«Я еще не закончил», - ответил Фан Чжао. На этом этапе любой другой комментарий был бы чушью для яростного Ду Ана. То, чего хотел Ду Ан - результат. Другие обстоятельства, например, то, что его работа была украдена, - не подпадают под его компетенцию.
Ду Ан недоверчиво посмотрел на него и глубоко вздохнул. В голограмме его выпученные глаза смотрели на Фан Чжао, как будто они собирались выпрыгнуть.
В конце концов, Ду Ан продолжал нервничать. Дело не в том, что он не хотел грызть Фан Чжао; он не хотел терять время.
Ду Ан решительно сказал: «Десять дней. Если ты сможешь дать мне что-то через 10 дней, я запишу тебя на конкурс, и сохраню место для тебя. Если нет - ты уйдешь», - он бросил трубку, прежде чем Фан Чжао успел ответить.
Фан Чжао не был расстроен темпераментом Ду Ана. Ду Ан был в ярости, что Фан Чжао не принес ему свои песни после этого времени, и он не мог дозвониться до него по телефону. Он должен был выполнять свою работу и не мог притворяться, что ничего не происходит. Наконец он добрался до Фан Чжао, но все же ушел с пустыми руками. Естественно, у него не могло быть хорошего настроения.
Несмотря на то, что Ду Ан казался суровым по телефону, Фан Чжао знал из своей новой памяти, что его агент был на его стороне. Он дал ему еще 10 дней. Если бы это был какой-то другой агент, он бы не получил и пять дней, не говоря уже о десяти. Он, возможно, даже был бы уволен.
Основой конкурса новых талантов, о котором шла речь, стал Чарт Новаторов, список которых был желанным среди всех новичков.
Не все имели право на участие. Кандидаты должны были быть подписаны звукозаписывающей компанией и проверены. Большинство из них были скорыми выпускниками музыкальных школ или свежими выпускниками. Были также несколько отличников, которые были подписаны, еще когда учились в школе.
Многие компании, которые еще не подписали новичков, также внимательно следили за чартом, надеясь урвать оставшихся. Они надеялись найти многообещающего новичка или переманить его из другой компании.
Говоря Чарте Новаторов, необходимо упомянуть еще одну вещь. Рождение виртуальных кумиров было замечательно для композиторов.
Кто заботился о певцах? Компании, создавшие виртуальных кумиров, могли бы спроектировать голос. Любой техник мог превратить крик жабы в небесный крик. Так что, напротив, звукозаписывающие лейблы, ориентированные на виртуальных кумиров, получали большие премии за свой технический и творческий опыт. Любой релиз виртуального идола на Чарте Новаторов был отличной иллюстрацией для композитора.