Что же
хорошего происходило все это время на
телевидении? За редким исключением, на
телевидении ничего хорошего не
происходило - в течение нескольких
десятилетий телезрители смотрели дешевые
фильмы, снятые в дешевых декорациях, с
дешевыми актерами. Однако именно
относительная дешевизна производства
сделала телесценаристов гораздо более
значимыми людьми по сравнению со
сценаристами, работающими в
киноиндустрии. Киносценарист, если
повезет, может дорого продать свой
сценарий, однако сценаристов, дорого
продающих свои сценарии регулярно, в
Голливуде единицы [Сценаристов-режиссеров
не считаем]. Дорогих сценаристов, по
чьим сценариям регулярно снимаются
фильмы, кажется, нет вообще. Джо
Эстерхаз, автор "Основного инстинкта",
заработал на картине 3 миллиона
долларов. С 1997 по 2006 год ни один
сценарий Эштерхаза не был поставлен,
хотя за это время он написал почти три
десятка сценариев и продал права на все.
И это не исключение, это норма. Соавтору
великолепной трилогии "Назад в будущее"
Бобу Гейлу пришлось стать режиссером и
продюсером, чтобы воплотить в жизнь
"Трассу 60" - причем деньги на
постановку он нашел не в Калифорнии, а в
Канаде.
И если в Голливуде
проданный сценарий мог легко измениться
до неузнаваемости, то на телевидении
сценарист был царь и бог. Именно
сценаристы - в силу единства сериального
пространства - контролировали
производственный процесс, меняя
режиссеров как перчатки.
Тем не
менее их успехи были весьма
относительны, хотя от ежедневного
"телемыла", которое является прабабушкой
всех, даже очень качественных и хороших
сериалов, быстро отпочковались сериалы
еженедельные. Выпускать серию раз в
неделю было проще. При таком темпе не
обязательно все снимать с первого дубля,
да и над сюжетом можно поработать
подольше, однако среднестатистическому
зрителю вспомнить, что происходило
неделю назад, не всегда просто. Поэтому
значительная часть еженедельных сериалов
представляла собой почти независимые
короткометражные фильмы, объединенные
общими героями. Другими словами,
еженедельный формат подразумевал
дискретность. И хотя отдельные попытки
внести сильную общую сюжетную линию
предпринимались еще в начале 1990-х -
есть общий сюжет у "Секретных
материалов", "Вавилон-5" Майкла
Стражински тоже представляет собой
единую историю, которая, по замыслу
создателя, должна была развиваться в
течение пяти сезонов, - для творческого
рывка авторам телесериалов не хватало
маленькой технической детали.
Эта
деталь - DVD.