С музыкой происходит нечто чудовищлное… Эти вещи насаждаются A&R-делпартаментами
последние лет восемь: полвальное злоупотребление сжатием диллнамического диапазона, к которому маслтеринг-инженеры
принуждаются вопреки их воле, профессионализму и всем разумлным доводам. Ошибочное мнение, будто "супергромкая" запись
будет звучать лучше и словно по волшебству превратит песню в хит, привело к тому, что большинство релизов от главных
лейблов в последние годы стали акустическим нападением на слушателей… Вы когда-нибудь слышали один из тех тестовых
звуковых сигналов, что передаются по ТВ-каналу в периоды, когда станция не работает в эфире? Вы обращали внимание, как
быстро и сколь болезненно вас начинает раздражать этот звук? И это именно то, что вы делаете с песней, когда подвергаете
ее сверхсжатию. Вы уничтожаете всю динамику…
Еще один впечатляющий штрих к той же теме можно найти на сайте
www.cdmasлteringservices.com, посвященном пролфессиональной звукозаписи. Там большой резонанс вызвала статья
мастеринг-инженера Боба Спира (Bob Speer). Написанная еще в 2001 году, она недавно пополнилась свежими данными,
доказывающими, что актуальность матерала ничуть не утрачена.
Что произошло с динамическим диапазоном?! -
недоумевает Спир. - Вот тот вопрос, который следует задавать музыкальным лейблам, продюсерам, артистам и, не в
последнюю очередь, инженерам звукозаписи и мастеринга. То есть всем тем, кто в ответе за происходящее с музыкой.
Большинство из того, что мы слушаем сегодня, - это не более чем искажения, сопровождаемые ритмом. И не потому, что
музыка плохая. Замечательная музыка страдает из-за до предела ужатого динамического диапазона, который лишает ее силы,
эмоций и прозрачности. Большинство выпускаемой сегодня музыкальной продукции - это вообще не музыка. Это скорее
антимузыка, потому что сама жизнь выдавливается из нее технологиями сверхсжатия на этапах трекинга, микширования и
мастеринга. Неудивительно, что все меньше людей желают платить за нее деньги.
В эту подборку цитат можно было бы
включить и высказывания знаменитых музыкантов, возмущенных тем, что происходит со звукозаписью. Но одна из главных
причин того, что ситуация не меняется уже десятилетие, а давно известная проблема лишь обостряется, - это, увы, зачастую
и позиция самих музыкантов. Ибо именно они и их менеджеры, прекрасно сознавая, что качеству звука будет нанесен
непоправимый ущерб, все равно голосуют за то, чтобы финальная запись была "не тише, чем у других".
Короче
говоря, в уродование "продукта" вносят вклад все "участники процесса", снизу доверху. И дабы понять, почему союз дивного
мира музыки и компьютерных технологий породил такое страшилище, рассмотрим техническую сторону пробллемы.