Дейнека. Живопись. – М.: Издательская программа «Интерроса», 2010. – 496 с.: ил. – Тираж не указан.
Альбомов по изобразительному искусству каждый год выпускается великое множество. И все они, за редчайшими исключениями, прекрасны. В силу того, что художников – хороших и разных – в истории живописи хватает с лихвой, а полиграфические возможности по мере развития научно-технического прогресса всё возрастают. Достаточно сегодня заглянуть в соответствующий отдел любого крупного книжного магазина, чтобы надолго погрузиться в состояние, скажем так, восхищённого оцепенения (цены-то на данный род книжной продукции также весьма и весьма «множественны»).
Однако среди многих равных по своему крупноформатному великолепию и художественному богатству наполнения фолиантов есть всё же некоторые «более равные». Равные как нынешнему креативному, информационному, на многое способному веку, так и, условно выражаясь, мастеру, чьё творчество они, стремясь к максимальной полноте охвата, представляют и чей внутренний мир – в идеальных случаях – заодно пытаются раскрыть.
Ровно год назад, в последнем номере «ЛГ»-2009, мы, по обыкновению пытаясь подвести некоторые итоги, писали о том, что если не «книгой года», то по меньшей мере «альбомом года» следует по справедливости наречь том под названием «Дейнека. Графика». Аналогичнейшим образом можно теперь смело номинировать том № 2, вышедший в рамках величественного проекта «Александр Дейнека. Исследования, книги. Выставки. 2009–2011», который продолжает осуществляться Издательской программой компании «Интерроса» в содружестве с Третьяковской галереей.
Главное достоинство тут не в практически исчерпывающей полноте охвата – это, по сути, самое настоящее полное собрание живописных произведений (репродуцируется более 300 работ, разбросанных по сорока музеям, российским и зарубежным, по частным собраниям, в том числе и целый ряд таких, чьё нынешнее местонахождение «не установлено»). И не в подробнейшем каталоге всех полотен Дейнеки – как сохранившихся, так и тех, даже воспроизведение коих в наши дни «не найдено», причём с подробнейшей владельчески-выставочной историей каждого. Дело даже не в занимающей без малого двести страниц (пусть и достаточно крупного шрифта) «Хронике жизни» художника, базирующейся, кроме всего прочего, на массе архивных материалов и впервые вводимых в научный оборот сведений, благодаря чему этот текст с жанровым подзаголовком «Опыт реконструкции» читается как – скажем, банальность, что было отнюдь не присуще Дейнеке, – захватывающий роман о «сыне века», невероятного и драматического.