— Ну что ты, мы с тобой станем добрыми друзьями. Проводи меня к силовым тренажерам, а тем временем расскажи мне о концерте «Император».
— С удовольствием, — ответил Даниэль, — хотя я тоже хотел вас кое о чем попросить.
— Чего не сделаешь ради друга. Что тебе надо?
— Вы не могли бы показать мне партитуру или запись концерта, который Томас дал перед смертью?
Мараньон, наклонившийся, чтобы взять пару гантелей, мгновенно выпрямился и пристально посмотрел на Даниэля, словно пытаясь угадать его мысли.
— Это тебе нужно в научных целях?
— Что вы имеете в виду?
— Дуран сказал, что ты пишешь книгу о Бетховене.
Не зная, стоит ли делиться с Мараньоном своими подозрениями, Даниэль пустился в рассуждения:
— Дело в том, что Томас сделал очень интересную реконструкцию симфонии. И к тому же весьма рискованную, потому что располагал даже более ограниченным оригинальным материалом, чем большинство его коллег. Я говорю о Дереке Куке, завершившем Десятую симфонию Малера, или о Вольфганге Грезере, сделавшем то же самое с «Искусством фуги» Баха. Также очень интересен труд Глазунова, закончившего Третью симфонию Бородина.
Мараньон слушал молча, не прерывая упражнений с гантелями, но, судя по насмешливому выражению его лица, он разгадал хитрость Даниэля.
— А теперь поговорим об оригинальности работы Томаса, — сказал он насмешливо. — Но прежде отвечу на твой вопрос: нет, у меня нет партитуры концерта, к тому же Томас взял с меня слово не записывать его выступление, так что записи у меня тоже нет.
— Какая жалость, — удрученно произнес Даниэль. — А что вы хотели знать о концерте «Император»?
Казалось, Мараньон не слышал его вопроса, потому что, не отвечая, продолжал:
— Даниэль, я не видел партитуры Томаса, но хорошо знаком с пятьюдесятью музыкальными фрагментами Бетховена, на основании которых он реконструировал первую часть. Помимо того бесспорного факта, что неизвестно, относятся ли все они к одному произведению, некоторые из них — не более чем сделанные второпях наброски, в которых не указаны ни ключ, ни тональность, ни размер.
— Я уже сказал, что именно поэтому труд Томаса кажется мне достойным похвалы.
— Труд Томаса — фарс! — возразил Мараньон, повышая голос. — Посредственный композитор не может создать столь возвышенную музыку на основе жалкой горстки черновиков.
Вместо того чтобы осторожно опустить гантели, Мараньон с грохотом швырнул их на пол, словно им внезапно овладел неудержимый приступ гнева. Затем уселся на скамейку для накачки пресса.
— На том концерте Томас исполнял настоящую первую часть Десятой симфонии Бетховена.