ii. Give English equivalents of the following phrases:
смелые мазки; приданое; цикл нравоучительных картин; генеалогическое дерево; школа живописи; быть обязанным кому-либо; рассуждать на тему; основатель школы; театральный эффект; основы для гравюр; сатирический ум; растратить состояние; искренность; суженая; живописное мастерство; открыто выражать свою неприязнь.
iii. Make up sentences ofyour own with the given phrases
iv. Arrange the following in the pairs of synonyms:
a) to line; to exhaust; alderman; dazzling; strikingly; expatiate; dowry; detest;
b) municipal legislator; to discuss; extremely; to cover; to waste; hate; marriage portion; brilliant.
IV. Translate the text into English.
Национальная живопись в Англии начинается с Уильяма Хогарта. Художник занимался исторической живописью, религиозными сюжетами. Однако истинный Хогарт – это жанровые картины и гравюры. В своих произведениях, объединенных в повествовательные циклы, он обращался к разнообразным темам. Хогарт полагал, что его работы будут способствовать улучшению нравов. Для того, чтобы как можно больше людей могли познакомиться с его произведениями, художник делал с них гравюры, которые часто оказывались интереснее самих оригиналов. Всю свою творческую жизнь Хогарт писал портреты: групповые, парадные, автопортреты. Умение передать характер человека принесли художнику успех. Портрет всегда был в Англии самым любимым жанром живописи.
V. Summarize the text.
VI. Topics for discussion.
1. Hogarth's moralistic cycles.
2. Hogarth's style and characters.
3. Satire in art.
Unit II Gainsborough (1727-1788)
The most accomplished and the most influential English painter of the eighteenth century was Thomas Gainsborough. Until 1774 Gainsborough painted landscapes and portraits in various provincial centres before settling in London for the last fourteen years of his life. Although the elegant attenuation of his lords and ladies is indebted to his study of Van Dyck, Gainsborough achieved in his full-length portraits a freshness and lyric grace all his own. Occasional objections to the lack of structure in his weightless figures are swept away by the beauty of his colour and the delicacy of his touch. The figure in Mary Countess Howe, painted in the mid-1760s, is exquisitely posed in front of a landscape background. Gainsborough has expended his ability on the soft shimmer of light over the embroidered organdy of her overdress and cascades of lace at her elbows, sparkling in the soft English air; the only solid accents in the picture are her penetrating eyes. Although Gainsborough was country-born, his landscape elements seem artificial, added like bits of scenery to establish a spatial environment for the exquisite play of colour in the figure.