Это вот промежуточное стояние между эстетикой la belle epoque и сценическими приемами home porno и есть проклятие современного балета. Бoльшее, нежели откровенное безобразие contemporary dance! Этому "драматическому пороку" в равной степени следуют и Джон Ноймайер в своем "драмбалете" с любым названием, и Кеннет Макмиллан, отрывок из чьей "Манон" небесталанно разыграли Матье Ганьо и Людмила Пальеро. Страшно то, что на таком балете воспитано поколение потребителя. Ушедшего от холодного аристократизма и чуточку небрежного дендизма с его кристаллическим аскетизмом жеста к "теплому" сопереживанию: посидели, посмотрели, поревели вдоволь, ушли довольные.
Правда наших переживаний — обман: Ноймайер и Макмиллан манипулируют нами, они — фабрика по производству зрительских соплей!
Однако даже Ноймайер преображается, когда берется за нечто более абстрактное, чем "Дама с камелиями". В своих "драмбалетах" он редко поднимается до обобщений, рассказывая обычно незамысловатый анекдот, часто печальный, но судеб мироздания не касающийся. Но что происходит с хореографом, когда он покидает "поле быта", мы знаем и из его "Чайки", с успехом шедшей на сцене театра Станиславского и Немировича-Данченко, и даже из фрагмента его балета "Лилиом" на музыку Леграна, который в концерте исполнили Алина Кожокару и Карстен Юнг. Дисциплина, отточенность обобщенного жеста — вот и получилась история "вообще" как любовный сюжет. Прекрасный номер!
Воля ваша, но мне ничуть не близки люди, пытающиеся в балете двигаться "как в жизни". Нельзя не заметить, что как только танцовщик покидает область нарочито условного жеста, он становится смешон своей избыточной "искренностью". Даже "общегражданская" жестикуляция с необходимостью окрашена индивидуальностью, а любить отдельного гражданина, согласитесь, менее естественно, чем презирать все человечество!
Невероятно, но более, чем Ноймайер и Макмиллан, соответствующими классическому наследию выглядели Жан-Кристоф Майо и Мауро Бигонцетти, чьи, скорее экстравагантные, нежели сдержанные номера, в исполнении Бернис Копьетерс—Оскара Саломонсона и Людмилы Пальеро—Матье Ганьо соответственно поднялись до высот "рассказа о мире", не потеряв свойств подлинности в пространстве собственного танца.
В физике такая красота присуща так называемым самосогласованным системам, а что может быть красивее природы, описанной языком математики?
И последнее.
Что там с боем мужчин? Разумею Полунина и Васильева. А ничего. Ничья: каждый из их почитателей остался при своем — любители игр в "искренность" и "удаль" сохранили верность Ивану, ценители gentle style насладились дисциплинированностью, возведенной в принцип даже в ущерб зрелищности, Сергея. Два мира...