После коммерческих успехов нескольких фильмов в 2004-2005 годах в российском кинопроизводстве как будто наступила глубокая творческая спячка. Рост количества создаваемых кинофильмов не перерастает в их рыночное качество. Уже это обстоятельство само по себе указывает на неспособность кинопроизводства страны быть современным и русским, удовлетворять новые настроения и интересы подавляющего большинства самых активных жителей страны, а именно средних имущественных слоёв горожан. В 2005 году у многих в нашей стране зарождалась надежда, что теперь русский кинематограф научится зарабатывать деньги и станет независимым от финансовой поддержки правительственных учреждений, будет увеличивать расходы на зрелищность, и, чем чёрт не шутит, постепенно вытеснять продукцию Голливуда с внутреннего рынка и рынков других стран. Теперь эта надежда тает, как весенний снег. И происходит это в условиях расширения рынка потребления кинопродукции в России, в сравнении со стагнацией рынков на Западе, где наступил циклический спад, исчерпался рыночный потенциал тем, которые вызвали бум кинопроизводства в 80-90-е годы 20-го века.
Не случайно Голливуд ищет новые подходы для более основательной эксплуатации нашего рынка. Представляя интересы кинокомпании «Двадцатый век Фокс» в странах СНГ, генеральный директор успешно развивающей прокат компании «Гемини-фильм», Михаэль Шлихт, в интервью весной прошлого года объяснял повышенный интерес Голливуда к нашему внутреннему рынку прогнозами, что российский рынок продолжит рост ещё, по крайней мере, лет пять. Результат такого интереса налицо. От простой продажи своей продукции кинокомпания «Columbia Pictures» совместно с «Гемини-фильм» высказывала намерение создать в России дочернее предприятие «Monumental Pictures», которое под руководством американских менеджеров должно наладить прибыльное американцам производство кинофильмов для русскоязычного зрителя в странах СНГ. Если им это удастся, – а в Индии подобный проект американцам удался, – в наших условиях они переманят лучшие творческие кадры и вытеснят отечественный кинематограф в незавидную нишу рынка России, которая не позволит ему рассчитывать на самостоятельное развитие. В таком случае отечественный кинематограф сможет какое-то время выживать только при хронической поддержке правительства, как это происходит в недавних кинематографических державах Европы. Но именно пример Европы показывает, что зависящий от постоянной поддержки правительств кинематограф при глобализации экономики, политики и рынков сбыта обречён влачить всё более жалкое существование, постепенно отмирать, так как не способен работать на запросы современного зрителя даже в своих странах. Убедительным в этом смысле стал последний кинофестиваль в Венеции. На нём из 21 отобранного на конкурс фильма 15 были американскими.