Валентина Мушкатина
Н А И Т И Я
УДК 82-1
ББК 84(2Рос=Рус)6,5
М 93 Мушкатина В.Н.
Наития: стихотворения.
— М.: "У Никитских ворот", 2014, — 200с.
ISBN 978-5-91366-799-1
Вниманию читателя предлагаются страницы семейного дневника.
Каждый стих — выстраданный монолог для кого-то.
Строки написаны в жанре верлибр — как наитие обнажённого нерва.
Текст печатается в авторской редакции с сохранением пунктуации автора.
10 песен — муз. Б.Чорный
© Мушкатина В.Н.
Авторское право охраняется Законом РФ.
Воспроизведение всей или части книги
воспрещается без согласования с автором
ВВЕДЕНИЕ
ВЕРЛИБР
В настоящее время наблюдается рост интереса к верлибру, как феномену поэзии, формирование которого до сих пор не имеют однозначной трактовки. Существует множество противоположных точек зрения на этот стиль: от отрицания поэтической ценности верлибра до утверждения, что верлибр — перспективное течение, процесс становления которого ещё не завершен, но принадлежность к поэзии — несомненна. Число поэтов-верлибристов увеличивается. В том же Серебряном веке практически все поэты так или иначе попробовали свои силы в этом типе стиха; например, М.Цветаева, Н.Гумилев, А.Блок. И, конечно, В.Маяковский понял, сколь многое можно выразить, задавая интонацию чтения особым переносом поэтической строки.
Верлибр — (фр. vers libre — свободный стих) — как форма метрической композиции, появился в русской поэзии в XX веке. При всей своей гибкости стихотворные размеры не всегда могут удовлетворять автора — сковывает необходимость чередовать ударные и безударные слоги, выдерживать количество стоп и др., от чего содержание уходит, порой, на второй план за счёт соблюдения формы. Степень свободы стиха — полностью порвать со всеми правилами традиционных систем стихосложения — стал поистине свободным верлибром. В таком стихе ритм иногда очень трудно уловим и только повторяющаяся интонация и определяет своеобразный пульс стихотворения (стиль автора).
В целом, Верлибр определяют по признакам: в стихотворных строках произвольно количество ударных и безударных слогов, нет повторяющихся единообразных строф, нет ни размера, ни рифмы, и его строки никак не упорядочены по длине, может не быть и рифмы. Это означает, что можно взять любой кусок прозы, эмоционально разбить его на строки — и в результате должен получиться верлибр. Формально это так и есть. Но здесь чрезвычайно важно следующее: один и тот же кусок прозы может быть разбит на строки по-разному, и это уже момент творчества — сам факт этого разбиения. Второе, что очень важно: в результате этого творческого разбиения и появляется феномен стихотворной строки — кодирование стихотворной речи, постоянно балансируя на грани поэзии и ритмической прозы. Верлибр является стихом, а не прозой, потому что в нём графически выделена автором установка на стих. Потому верлибр, порой, мало понятен читателям, традиционно привыкшим к ритму, рифме, строфе (форма превыше содержания). Именно верлибр превратил процесс сегментации текста в искусство.
