****** * * * * ****** * * * * * * * * * * ****** ***** * * * * * * * ****** * * * * ******
***** ** * * ***** **** ** **
* * * * * * * * * * * * * *
* * * * * ****** * * * * * *
***** ***** * * * * * * *
* * * * * * **** * *
* * * **** АВГУСТ
** * ** * *
* * * * * * 1988
* * * * * *
* ** * ****
*************************************************************
Главный Редактор СИНЕ ФАНТОМ: И.Алейников Редколлегия СИНЕ ФАНТОМ: Г.Алейников, А.Прохоров (чл.-корр.),
Б.Юхананов, С.Шмелев-Агинский.
По вопросам подписки и распространения обращаться к Е.В.Федорову по адресу:
103473, Москва, Никоновский пер., 22-2-14
тел. 288-56-51
В оформлении номера использованы виньетки Г.Литичевского. Обложка Е.Кондратьева
(С) СИНЕ ФАНТОМ, 1988
- 2
ОГЛАВЛЕНИЕ ОГЛАВЛЕНИЕ
ТЕОРИЯ КИНО
Ален Бергала На определенный манер (перев. 4
с франц.)
Ольга Лепесткова Тотальный кинематограф 13
РЕЗОНАНС
Что о нас пишут в Южной Корее 18
Что о нас пишут в "Кировской Правде" 21
ФАССБИНДЕР
Александр Зильберминц Фассбиндер-Набоков. Пособие 26
для быстрого чтения
Братья Алейниковы Тоска В.Ф. 45
КРИТИКА
Георгий Литичевский АССА или Миф об Андрогине 54
Игорь Алейников АССА 59
Вадим Драпкин Реабилитация времени Отца 65
Игорь Алейников Маленькая Вера 71
НОВАЯ КРИТИКА
Глеб Алейников То, о чем не мог написать 72
Мекас то, что Вы не про
чтете в "Вилидж Войс"
Глеб Алейников Ожидание де Била 80
АВТОРСКОЕ КИНО ФРАНЦИИ
Георгий Литичевский Заметки о Неделе француз- 93
ского кино
Борис Юхананов Гимн Лео Караксу 97
- 3
ГОДАР
Интервью с Ж.-Л. Годаром 101
Жан-Пьер Фаржье Скрытая сторона Луны (перев. 109
с франц.)
Фильмография Ж.-Л. Годара 115
СОЦИОЛОГИЯ КИНО
Николай Мейнерт Социология кино и межнацио- 118
нальные взаимоотношения
БЕСЕДЫ О ВИДЕО
Борис Юхананов Некоторые замечания к семио- 136
тике видео
Нам Джун Пайк Спутник и творчество (перев. 150
с англ.)
Брайян Эно Видео: живопись и скульптура 156
(перев. с англ.)
Жан-Поль Трефа От видеоискусства к видео- 158
эстетике (перев. с англ.)
- 4
ТЕОРИЯ КИНО ТЕОРИЯ КИНО
Ален Бергала
НА ОПРЕДЕЛЕННЫЙ МАНЕР
Что общего между сценой в "пип-шоу" ("Париж, Техас" Вима Вендерса), растянутым планом-эпизодом в фильме "Более странный, чем рай" (реж. Джим Джермаш), акробатическим планом в картине "Основы преступления" (реж. Ларс фон Трир), ночной прогулкой по набережным Сены в "Парень встречает девушку" (реж. Лео Каракс) и планом из "Тайного ребенка" Филиппа Гарреля, планом, переснятом с экранчика монтажного стола? Ничего, за исключением сознания, общего для всех вышеперечисленных режиссеров (по крайней мере, в тот момент, когда они снимают эти планы), - сознания того факта, что кинематографу уже 90 лет, что его классическая эпоха закончилась уже 20 лет назад и что эпоха "киномодерна", "современного кино" завершилась уже в конце 70-х годов. Все это не могло не сказаться на желании - и трудности - изобрести сегодня киноплан.
