Слуга, вознамерившийся удрать от хозяина, должен выглядеть в хозяйских глазах как можно более ничтожно. Это не так уж и трудно, ибо с каждым днем личность слуги тает. Своей ничтожностью и жалким поведением слуга усыпляет бдительность и, когда хозяин совсем обнаглеет, резко дает деру. Удрав от хозяина, надо дать себе зарок какое-то время не общаться с ним ни под каким видом. Когда здоровье восстановится (речь о всех видах здоровья: физическом, нравственном и психическом), то можно пообщаться с бывшим хозяином, однако сохраняя дистанцию, ибо хозяин, раз высосав из вас кровь, всегда захочет припасть к источнику снова, особенно если источник так прекрасно восстановился.
Наконец, совет для тех, кто совершенно счастлив в векторном браке и всё сказанное считает выдумкой автора (обычно это хозяин пары): живите безмятежно и не обращайте внимания ни на кого, ибо вы уже ушли в свой мир, а мы остались в этом, и понять друг друга нам уже не удастся. Остальных же я призываю продолжить антивекторную пропаганду, результаты которой на сегодняшний день уже грандиозны, в будущем же перевернут баланс между тьмой и светом, добром и злом.
В августе 1993 года в "Зазеркалье" №8 (единственное издание, которое ни разу не вышло без статьи по структурному гороскопу) выходит работа под названием "Коммерческие тайны гороскопа". Одной из тайн оказались векторные схемы в кино. Кроме уже разбиравшегося "Механического пианино" и "Обыкновенного чуда" указываются другие векторные фильмы. Так, брат Никиты Михалкова - Андрон снял фильм "Первый учитель", в котором пружину закручивают Бейшеналиев (Бык) и Аринбасарова (Собака). Найти эту пару режиссеру было нетрудно - ведь сам он также родился в год Быка. В знаменитой "Кавказской пленнице" всё основано на самой жизнерадостной векторной паре: партию Кабанов образуют Этуш и Варлей... и сам режиссер; партию Лошадей организовали Вицин, Глузский, Мкртчян, Гребешкова. Становится ясно, что поиск векторных фильмов превращается в отдельную тему структурного гороскопа.
Векторное кино
Рассказать о всех векторных парах в кино невозможно, их слишком много. Невозможно это сделать ещё и потому, что вспомнить многие из векторных фильмов нам уже не под силу. Особенно сейчас, когда к немногочисленным фильмам отечественным, которые мы вынуждены были смотреть по многу раз, добавились и фильмы западные, в основном американские, которые мы смотрим по одному разу.
Порядка в изложении не будет, единственное, постараюсь, не упоминать совсем незаметных фильмов.
Начнем с Эльдара Рязанова: "Карнавальная ночь" (1956). Тут по сюжету никаких особенных парных взаимодействий не предусматривалось. Однако одна лирическая пара всё же затесалась: Гурченко - Крылова (Кабан) и влюбленный в неё Юрий Белов - Гриша (Лошадь) Ничего особенного, но искра проскочила и, кажется, заинтриговала мастера.