использована и в другом, без названия, стихотворении:
Есть час на те слова.
Из слуховых глушизн
Высокие права
Выстукивает жизнь.
Жарких самоуправств
Час – и тишайших просьб.
Час безземельных братств.
Час мировых сиротств.
В трагедии «Ариадна» это слово выводится на самую сильную позицию и начинает подряд четыре куплета:
В час осыпавшихся весен.
В час раздавшихся расселин -.
В час, как все уже утратил,
В час, как все похоронил.
В час, как розы не приметил,
В час, как сердцем поседел.
Такое единоначалие есть не только своеобразная синтаксическая фигура, это соединение элементов антитезы через метафорическую синонимизацию членов перечислительного ряда звучит как предельная обнаженность времени, парадоксально сближающего несовместимые явления.
«Излюбленное» поэтом это слово выступает заместителем времени и в другом стихотворении, «Занавес»:
Сновиденными зарослями (в высоком
Зале – оторопь разлилась)
Я скрываю героя в борьбе с Роком
Место действия – и – час.
В то же время эта лексема может быть истолкована как феномен «остановленного времени», пассивной субстанции.
Слово час, имеющее, по данным толковых словарей, 6 разных типов значений, в своем основном (первом) значении «мера времени в 60 минут, а также от полуночи в течение суток» у поэта практически не используется. Час – это время, момент наступления, осуществления чего-либо. «Поезд»:
Не в этом коробе женских тел
Ждать смертного часа!
Я хочу, чтобы поезд и пил, и пел:
Смерть – тоже вне класса!
Со вторым значением это слово используется у автора крайне редко:
Радость что сахар,
Нету и охаешь,
А завелся как – Через часочек
Сладко, да тошно!
Часочек используется автором уже не только в значении 60 минут, а в одном ряду с год(ом):
Чтобы помнил не часочек, не годок —
Подарю тебе, дружочек, гребешок.
Или в «Сентябре»:
Лишь на час – не боле —
Вся твоя невзгода!
Через ночь неволи белый день свободы.
Или же:
Прости меня! Не хотела!
Вопль вспоротого нутра!
Так смертники ждут расстрела
В четвертом часу утра.
Это один из редких примеров, где слово час означает конкретный временный отрезок.
Так называемый «лексический синкретизм», совмещение архаического и современного значений, проявляется как стилистический маркер и в «поведении» временных лексем. Словоупотреблениями с час(ом) Марина Цветаева показывает, что современное значение слова, сосуществующее с архаичным, может не только принизить, но и возвысить смысл слова, значение которого менялось в языке.
В «Отцам» звучит гимн высоким, благородным душам, которые прошли, проходят вместе с временем, породившим их. Эти «отцы» навеки остались идеалом для благородного поэта: