Пойду-ка на улицу… Солнце приглашает… Похожу сколько смогу… Отвоюю у Тапира Париж. Чтобы в темечко потом не било: тут мы с ним гуляли, тут обедали, сюда в гости ездили… Горькая приправа. Отрава.
Мой теперь город! Мой!
Жаль, что нездорова – в «Оранжери» бы подпитаться импрессионизмом, но для того, чтобы получать психологические дивиденды от настоящего искусства, нужно вложить хоть немного первоначальных средств… Окупается сторицей. Однако свежие силы сперва нужны, чтобы въехать, проникнуться…
Тапир никогда не ходил с ней в музеи. Скучно ему там – картины-то не продаются… Вот «Кристи» или «Сотбис» – туда он отправляется с удовольствием. Предвкушает торги. Азарт разумного вложения денег – это ему знакомо. Выбивается в лидеры потребления…
Не хочу больше жить по-ихнему! По работе приходится крутиться в этом сволочном мире, но ведь даже среди фашистов можно быть интеллигентным Штирлицем. Он, по большому счету, главнее всех мюллеров. И я тут разведчица, лазутчица. Благородство – моя главная военная тайна.
Минут тридцать уходит на составление маршрута. Интернет помогает.
В туалет на дорожку и в путь… «В путь» задерживается: желудок поднимает небольшое, быстро прекращающееся восстание. Но в результате возникает проблема, трудно разрешимая в пятизвездочном отеле: здесь рядом с унитазом не ставят ершиков. Предполагается, что прислуга уберет. А что делать, если стыдно оставлять брызги на белейших, чистейших стенках фаянсового сосуда? Еще бывает, что горничные чистят его зубными щетками… Дорожный ершик Анжела в этот раз с собой не взяла: пребывание в гостинице не планировалось, а у Тапира они есть в каждом из трех туалетов. Так, где-то тут был карандаш… Анжела наматывает шматок трехслойной, в цветочек, бумаги на длинный стержень и делается на минуту «туалетным работником» – из какого, кстати, фильма это выражение?
…Вечером, когда консьерж извещает Анжелу, что за ней приехали, ее состояние описывается формулой «усталая, но довольная».
Стольким понаслаждалась! Заглянула в Лувр на свидание со своим собственным портретом кисти Жака Луи Давида. Жюли – Анжела… Даже имена у нас похожие. Если есть прошлая жизнь, то моя – точно была в теле мадам Рекамье. Смотришь на нее, босоногую, возлежащую на козетке, и уходит вся налипшая хренотень… К себе возвращаешься…
Чтобы сохранить на подольше эту ясность, пошла к выходу из музея, но по дороге взгляд зацепился за мужской портрет. Сперва заметила нижнюю часть картины: тонкие сильные пальцы, правая кисть покоится на лучевой кости левой руки… Глеб точно так же складывает руки… Жестикуляция, выдающая внутреннее состояние человека, – у него на минимуме. И лицо… Чуть удлиненный подбородок, изогнутая тонкая верхняя губа и припухшая нижняя, глубоко посаженные глаза… Издалека видишь только черноту. Подойду поближе, загляну в зрачки… Вылитый Глеб, но какой-то инфернальный… Автор – Франческо Франчабиджо, 1482–1525. Сорок три года прожил – столько, сколько сейчас Глебу…