Мы переглянулись. Ничего себе задание — снять крупный план привидения, которое слоняется по мосфильмовским павильонам.
— И еще, — сказал Пряхин и повернулся к Акимову и Хотуленко: — Сережа и Лев Антонович, я вас прошу: этот кадр нам понадобится для прокуратуры. Пожалуйста, запишите его без мата!
Серега и Хотуленко одновременно крякнули с досадой и стали подниматься.
— Мы можем идти? — спросил у Пряхина Верховский.
Но Пряхин не успел ответить — дверь его кабинета распахнулась и в комнату буквально ворвалась толстуха Эльвира Шукуровна, заведующая студийным кафе «Чистое небо» — черноглазая пятидесятилетняя армянка с волосами, выжженными до соломенной желтизны, и бедрами размером с тележные колеса.
— Вот ты где?! — с порога закричала она коренастому начальнику охраны. — У меня со склада половина продуктов пропала, а ты тут расселся! Егор Палыч! — повернулась она к Пряхину. — У нас на студии, ваще, есть охрана или нету?
— Стерва армянская! — выругался Акимов по дороге в Пятый павильон.
— Почему? — удивился я.
— Да потому! Эта девчонка наверняка взяла у нее только пару шоколадок. А она теперь половину продуктов на нее спишет!
— С чего ты взял, что у Эльвиры на складе побывала именно та девушка?
— А кто же? Ты видел, как она хватала еду на цыганской свадьбе? А там одна бутафория была…
Я совру, если скажу, что в эту же минуту я заподозрил Серегу в симпатии к нашему привидению. Я не Шерлок Холмс и не комиссар Мегрэ. И я бы даже не вспомнил об этом разговоре, если бы в тот же день на нашей съемочной площадке не случилось новое ЧП.
Вот как было дело. Если вы помните роман «Мастер и Маргарита», то знаете, что только за то, что Иешуа Га-Ноцри назвал Понтия Пилата «добрым человеком», тот вызвал кентуриона Марка Крысобоя и приказал ему показать арестованному, как надо разговаривать с Пилатом. После чего Крысобой уводит Иешуа в сад, берет у легионера-охранника бич и, несильно размахнувшись, бьет Иешуа по плечам, но так, что «связанный мгновенно рухнул наземь, как будто ему подрубили ноги».
Хотя у Булгакова эта короткая сцена занимает всего несколько строк, в кино это практически отдельный съемочный день. Потому что всё — и свет, то есть прожекторы-софиты, и камеру — нужно переместить с объекта «колоннада» в объект «сад Понтия Пилата», а самое главное — для этой сцены, слава богу, уже не нужен актер Ярваш, который, работая в театре, снимается одновременно в трех фильмах и дает нам только один-два дня в месяц. Поэтому все сцены с Ярвашом-Пилатом мы сняли вчера и позавчера, а на сегодня была запланирована только сцена великана Варуева-кентуриона, Безлукова-Иешуа и легионера с бичом.