Спустя много лет, Дима вновь очутился в доме Оленьки и не узнал его. Он стоял в прихожей и, вертя головой в разные стороны, с любопытством осматривался.
— Здесь все изменилось, — произнес он, — я запомнил эту квартиру совсем другой.
— Да, Оля с Женей сделали ремонт и перепланировку. Теперь здесь все по-иному, — увидев его замешательство, сообщила Геля и предложила Дмитрию с Митей, — Пройдемте в гостиную.
Зайдя в гостиную и включив люстру под потолком, Ангелина охнула:
— Какой здесь беспорядок, что же здесь искали?!
— Митя, — распорядилась она, — начни с кабинета папы, посмотри, что еще могло пропасть?
Митя неподвижно стоял и, не отрывая расширенных от ужаса глаз, смотрел на большое бурое пятно на диване. Геля, перехватив его взгляд, взяла лежащий на кресле плед и накинула его на диван, скрыв следы недавней трагедии, затем развернула Митю и со словами "иди" легонько подтолкнула в сторону кабинета.
— Дим, — спросила она Павлова, оставшись с ним в гостиной вдвоем, — я все думаю, за что их могли убить? Неужели из-за этих двух картин? Они же не представляют никакой ценности.
Дмитрий прислонился к черному фортепиано на гнутых ножках, скрестил на груди руки, посмотрел на противоположную стену и спросил:
— А что это были за картины? Я не помню.
Геля перевела взгляд на зияющие пустотой тяжелые резные рамы и пояснила:
— Та, что больше, условно называлась "девушка в вечернем наряде". Условно, потому, что это все мы ее так называли. На ней была изображена некая молодая женщина, сидевшая в кресле в длинном черном атласном платье, украшенном белым кружевом и нитками жемчуга, а на голове у нее была маленькая шляпка с крупными перьями. Датирована картина была или 1916, или 1918 годом, точно уже не скажу. А вторая, поменьше, изображала пухлого малыша в длинной зеленоватой воздушной рубашке, сидящего на сером коврике с розами и играющего с белым лохматым щенком, на ней было написано "Ирма, 1931". Подпись на пропавших картинах, как и на остальных трех испорченных, стояла что-то вроде "Кош", написанное латиницей.
— А почему ты решила, что они не представляют ценности? — решил уточнить Дмитрий.
— В конце девяностых годов, во время очередного экономического кризиса, дядя Юра, Олин папа, решил сдать эту пару картин в антикварный салон, в надежде получить за них приличную сумму, но там сказали, что картины рисовал неизвестный художник, да еще в двадцатом веке и предложили такие смешные деньги, что их решили не продавать. К ним привыкли, они всегда здесь висели. Жаль, что остальные испортили, мне они нравились, очень милые пейзажи.