Работа ретушерами (штриховыми перьями)
Штриховое перо может быть разных форм и размеров, но в основном оно предназначено для выжигания на крупных участках древесины или другого материала. Оно особенно удобно для выполнения градации тонов, ретуширования и закрашивания. Есть два основных типа штрихового пера – это плоский и ложковидный ретушеры.
Основание такого пера очень удобно для закрашивания черных участков, таких как тени или фон картины. Плавное частичное наложение слоев друг на друга может производить мягкие переходные тона, подобные тем, которые используются на портретах. Но помните, что это одна из самых трудных техник и что для овладения ею требуется время и тренировка (подробнее об этом будет написано ниже). Острый кончик ретушера можно использовать для того, чтобы рисовать более тонкие линии или для создания различных текстур. Кроме того, с помощью такого пера можно термическим путем перенести рисунок на заготовку.
Как пользоваться плоским ретушером. Есть два оптимальных способа применения этого пера. Один состоит в том, чтобы вести его так же, как косое перо, – к себе. Это движение будет укорачивать штрих по сравнению с более длинным движением в боковом направлении. Поперечное движение пера и является вторым способом. Попробуйте оба способа и определите, где вам легче найти равномерный ритм для непрерывного наложения линий.
Рассмотрим применение плоского ретушера.
Линия. Линия плоского ретушера будет иметь такую же ширину, как пластинка пера, которая соприкасается с поверхностью (рис. 12, а). Можно сделать широкий изгиб, однако резкие изгибы обычно не получаются, если только вы не выжигаете кончиком пера.
Закрашивание/ретуширование. Повторное наложение толстых линий может создавать закрашивание или ретуширование. Лучше постепенно накладывать слои, чтобы добиться плавного перехода в цвете (рис. 12, б). Плохая техника или отсутствие практики может приводить к появлению неприглядных темных линий, каждый штрих которых закрывает предыдущий слой. На самом деле перо должно не перебивать предыдущий штрих, а плавно «накатываться» на него и немного затемнять его тон. Пластинка плоского ретушера может также периодически вдавливаться в поверхность, создавая произвольное наложение. Очевидно, это гораздо менее точный метод покрытия поверхности, чем точечные отметки, которые делаются писчим пером, но для мягкой расфокусированной работы или для затемнения фона – вполне подходящий способ.
Закорючки, выполняемые ретушером по поверхности в произвольной манере, будут создавать налагающиеся круги или овалы, которые также будут красиво заполнять участок поверхности. Здесь хитрость состоит том, чтобы перо все время двигалось. Это нужно для того, чтобы избежать наложения закорючек на линии. Здесь тоже лучше делать постепенное затемнение, добавляя последующие слои, чем пытаться сразу одним слоем затемнить весь участок.