распадаться, потому что истинным содержанием любого искусства может быть только любовь. А духовная
и материальная оболочки являются лишь формами проявления любви. В последние несколько столетий из
картин художниковушла любовь, а поклонение внешнему миру привело к закономерной деградации и
самоуничтожению.
Для того чтобы узнать, каково будущее какого-либо общества или государства, нужно посмотреть
на его произведения искусства. Они лучше всего показывают, что произойдет с этим обществом в
недалеком будущем. Взглянув на современную живопись и скульптуру Запада — да, впрочем, уже и
Востока, — можно прийти к одному выводу: цивилизация стремится к смерти. Сбился внутренний компас,
и судно идет на рифы, при этом прославляя и поэтизируя такое направление.
А что же с театром? Может быть, театр не умирает? Почему же сами актеры называют театр
дьявольским искусством? Мне вспоминается начало восьмидесятых годов, когда я пытался поступить в
театральный институт на режиссерский факультет. Я ходил на факультативные занятия в институт на
Моховой в Питере и пытался разобраться, в чем сила и смысл искусства. Мне это очень многое дало.
Вспоминаю книгу Питера Брука «Пустое пространство», где он описывает три вида театра: театр
рождающийся, театр зрелый и театр умирающий. Молодой, или грубый театр — это взаимодействие со
зрителями, это непрерывный смех и веселье. В грубом театре актер должен быть веселым. Зрелый театр —
это когда внимание уделяется не только залу и общению с ним, но и выстраиванию отношений на сцене.
Появляется пространство сцены. В этом пространстве — другой ход времени, другая энергетика, это
особый мир со своими специфическими законами. Это высшая ступень развития театра.
Затем начинается медленное умирание, общение с залом сходит на нет. Актеры на сцене живут в
своем мире и начинают забывать озрителе. Это первый этап умирания. Второй этап — когда актеры
перестают чувствовать, для чего создан спектакль. Логика чувства, единство пьесы и спектакля начинают
разрушаться, рваться на части. И тогда начинается последний этап — мертвый театр. Искусства уже нет,
чувства исчезли. Актеры просто ходят но сцене и декламируют слова пьесы, как ожившие манекены.
В любом спектакле должна быть кульминационная сцена. В чем ее смысл? В том, что в этот момент
подсознательная цель, смысл, чувственное устремление спектакля становится явным, выходит на поверх-
ность. Если автор пьесы, режиссер и актеры сумели сообща создать правильное направление, в кульми-