От нечего делать Теровосян тоже стал следить за футбольной баталией и сам не заметил, как увлекся. Наша сборная из всех сил старалась отыграться, и атаки на ворота гостей становились все чаще. Наконец один из проходов полузащитника по левому флангу и его точный пас в штрафную площадку закончился желанным для российских болельщиков голом. Арташес Арамович вскочил с кресла и завопил так, будто сидел не в двадцатиметровой комнате, а на трибуне Лужников.
Молодой сотрудник не разделил радость профессора:
– Напрасно радуетесь. Матч продули. Гол престижа хорошо, но все равно сапожники.
– Еще двадцать минут игры. Да и судья наверняка минуты три добавит. Могут отыграться. – Возразил Маслов. Но досмотреть матч Теровосяну не пришлось. В комнату явилась девушка в форме лейтенанта милиции и принесла несколько кассет:
– Здесь две внутреннего наблюдения и одна наружного. С девятнадцати тридцати до двадцати одного. – Пояснила она, передавая кассеты молодому человеку.
– Но рейс из Дюссельдорфа приземлился в девятнадцать десять. – Напомнил Маслов.
– А первый пассажир с него вышел в зал в девятнадцать тридцать три. – Улыбнулась девушка.
Маслов галантно поклонился:
– Вопросов товарищ лейтенант, больше нет.
Молодой сотрудник по имени Кирилл вставил первую кассету в гнездо видеомагнитофона и обратился к Арташесу Арамовичу:
– Гражданин Теровосян, должен вас предупредить как человека, не имеющего опыта в просмотре подобного материала. Во-первых, изображение пойдет черно-белым. Во-вторых, наши видеокамеры установлены так, чтобы брать общий план зала. Она захватывает множество объектов. Мы имеем возможность, остановить просмотр в любой момент и увеличить картинку в десятки раз. Но вам придется собрать все свое внимание. Это не простая работа.
– Я готов, Кирилл. – Ответил профессор. Но как только пошла запись, он понял, что зафиксировать всех, кто появляется на экране, его глаз не в состоянии. Теровосян никогда не задумывался над тем, что изображение, которое он привык видеть в кинозалах или по телевизору, тщательно отобрано и подается зрителю в четко дозированной форме. Герой кадра всегда выделен оператором, даже если находится на заднем плане. Из множества отснятого материала режиссеры монтируют кадры, работающие на сюжет фильма. Все случайное и второстепенное вырезается. Даже в простенькой телепередаче, что ведут из павильона студии в прямом эфире, работают несколько камер. Их изображение попадает на мониторы режиссера. И уже он выдает на экраны наших телевизоров то, что сочтет интересным в данную секунду.