Художественный музей Базель (Пуликова) - страница 3

На первом этаже — произведения старых мастеров XV–XIX веков: Конрада Вица, Гольбейнов, Лукаса Кранаха Старшего, Матиаса Грюневальда, Питера Пауля Рубенса и Рембрандта. Импрессионисты XIX века представлены работами Поля Сезанна, Поля Гогена, Пьера Огюста Ренуара и Винсента Ван Гога. Кроме этого, в музее демонстрируются полотна немецких и швейцарских художников XVIII и XIX веков — Себастьяна Гутцвиллера, Питера Бирмана, Арнольда Бёклина и Фердинанда Ходлера.

Скульптуре и живописи XX века посвящен второй этаж. Особенностью музея является то, что он первым среди европейских музеев начал собирать и экспонировать произведения американских мастеров. Отдел нового искусства дает возможность проследить историю развития основных мировых школ живописи на протяжении последних ста лет.

Музей славится коллекцией работ кубистов — Пабло Пикассо, Жоржа Брака и Хуана Гриса. Экспрессионисты представлены картинами Эдварда Мунка, Франца Марка, Эгона Шиле и Эмиля Нольде. Наряду с ними в экспозиции демонстрируются полотна абстракциониста Василия Кандинского и сюрреалиста Сальвадора Дали.

Помимо галереи живописи в здании Художественного музея Базеля имеется Кабинет графики, в котором хранятся произведения южнонемецких, верхнерейнских и швейцарских мастеров XV–XVI столетий, а также других мировых школ XV–XX веков.

Пьетро ди Джованни д'Амборджо — итальянский живописец XV века, один из самых деятельных и плодотворных мастеров сиенской школы. В его произведениях соединились собственные творческие поиски с достижениями флорентийского искусства. Ученик знаменитого сиенского художника Сасетты (Стефано ди Джованни), д'Амборджо во многом перенял и усвоил стилистику его работ.

Изображение, представляющее рождество Николая Барийского, — это пределла, нижняя часть алтаря, ныне утраченного. Сюжет заимствован из «Золотой легенды» Якова Ворагинского, сборника средневековых сказаний, в котором рассказывается о чуде, когда младенец Николай сразу после рождения уверенно встал на ножки во время купания в ванне. Окружающие были поражены и удивлены произошедшим.

В этой работе Пьетро ди Джованни д'Амборджо пытается применить новые представления о пространственной перспективе, связать их с «готическими» приемами: несмотря на открытость горизонта, в картине у художника получается не реальное, а «мистическое», даже сказочное пространство, в котором разворачивается сюжет.