Я оглядела салон микроавтобуса. Венедиктов, как обычно, дремал. Натэлла вела бурные переговоры по мобильному с кем-то из технических специалистов, находившихся уже на площадке. В крепких выражениях она советовала собеседнику поторопиться, если тот хочет сохранить работу. Кирилл Кулагин и Алена Баранова сидели рядышком и что-то негромко обсуждали. Водитель старательно крутил баранку. За окном пролетали весенние пейзажи: грязь, лужи, синее небо, белые облака и черные поля, пока не тронутые зеленью.
— Послушай, Максим. — Я склонилась к его плечу. — Скажи мне честно, эта история в твоем родном городе…
— Какая история? — удивился Макс. Он явно уже не помнил, что мне наговорил.
— О мужчине в блестящих ботинках, которого вы избили и сбросили в шахту.
— Чего? — Макс потрясенно уставился на меня, но тут же взял себя в руки. — Я вас не по — нимаю.
— Когда мы ехали в клинику, ты рассказал мне о мужчине в шахте. Это правда? Может, твои проблемы связаны с этим?
Гопник из Апальевска в очередной раз спрятался, а его место занял рафинированный красавец. Ионов приподнял красивые брови и, манерно растягивая слова и явно подражая Каменецкому, произнес:
— Не понимаю, о чем вы. Возможно, я действительно наговорил лишнего, но вспомните, в каком я был состоянии. Скорее всего, вы приняли мой болезненный бред за реальную историю.
Что ж, может быть, это и в самом деле так.
Наконец наша кавалькада подъехала к заводу. Натэлла принялась командовать, и вскоре работа закипела. Надо отдать должное мадам второму режиссеру: в ее команде каждый знал свое место и работал с полной отдачей.
Сегодня она поставила перед группой амбициозную задачу: доснять эпизоды, которые выпали из съемочного графика в силу форс-мажорных обстоятельств. Называя вещи своими именами, из-за фортелей, которые выкидывал Максим Ионов.
Сейчас он был само усердие. Никаких капризов, ни малейших перепадов настроения. Натэлла явно была довольна. Съемочной группе передавалось приподнятое настроение, и киношники трудились как пчелки.
Мне оставалось ни на минуту не выпускать Ионова из поля зрения. Убийца где-то рядом. Он пока не знает, что его козни раскрыты, поэтому у меня есть некоторое преимущество.
Я устроилась так, чтобы не мешать съемкам, но держать под контролем всю площадку. Снимали сцену, в которой вампир Максимилиан выясняет отношения с давним врагом — оборотнем Кромом. Макс и Владик Малеев старательно изображали накал страстей. У Владика получалось лучше. Мне вообще нравилось, как работал этот актер. В жизни он был угрюмым и неловким, но перед камерой его некрасивая физиономия преображалась — и зритель, вот как я сейчас, забывал, что это всего лишь игра. Малеев выкладывался по полной. Он отлично знал текст, в отличие от Макса, из-за которого пришлось дважды переснимать сцену. Вдобавок Владик был необычайно органичен. Он словно не играл, а на самом деле становился оборотнем — менялись пластика, мимика, голос, даже глаза у него загорались каким-то странным блеском. В общем, Малеев явно был одной из удач сериала.