Она повернула кран с горячей водой и на некоторое время позабыла о вековом искусстве толкования снов.
2.
Черный «шевроле-фургон» Джека Кидда, фотолаборатория на колесах, разрисованная с помощью распылителя фигурами фехтующих на мечах Тарзана и полуобнаженных дам в стиле Фрэнка Фразетти, оставался у ворот Голливудского мемориального кладбища. Ворота были широко открыты, и Джек видел, что в окне сторожа горит свет, хотя было уже почти полдевятого, и луг перед кладбищем, ярко зеленел в лучах утреннего солнца. Джек, повесив на шею «кэнон», пару раз нажал на клаксон, но сторож не вышел встретить раннего посетителя. Гейл, сидевшая рядом с ним, зевнула и сказала:
— Никого нет дома. Поехали прямо вперед.
— Сначала мне нужно поговорить с этим парнем, — Джек снова загудел клаксоном. — Возможно, он спит себе где-нибудь, уютно устроившись, отсыпается от наблюдений за стариной Клифтоном, бродящим по кладбищу, ха-ха! — Он коротко засмеялся, улыбнулся Гейл и открыл дверцу, выйдя на тротуар.
— Вернусь через минуту, — сказал он и пошел к небольшому домику сторожа из белого бетона с красной черепичной крышей. Сквозь окно, выходящее к воротам кладбища, он сразу окинул взглядом всю комнатку. На столе, покрытом бумагой, стояла горящая лампа. Стул был слегка отодвинут, словно сидевший за столом человек только что встал. На столе лежал спортивный иллюстрированный журнал, наполовину выпитая чашка кофе стояла рядом с полной сигаретных окурков пепельницей.
Джек подергал дверь. Она не была заперта. Он вошел внутрь, проверил туалет — там никого не было — потом вернулся обратно к машине.
— Его там нет, — сказал он, забираясь на сиденье и включая двигатель. — Ну вот и договорились! Парень знал, что я приеду утром. И как я теперь найду могилу Клифтона?
— Послушай, ты не мог бы все это поскорее уладить и подбросить меня к Паркер-центру?
Гейл нетерпеливо постучала по стеклу циферблата своих часов.
— Ладно, но сначала я проеду через кладбище, попробую отыскать этого парня. Это займет всего несколько минут. Три снимка надгробия — это все, что мне нужно.
Он нажал на педаль, и они въехали на территорию кладбища, миновав возвышающиеся у входа могучие пальмы. Вдоль обеих сторон вьющейся главной дороги-проезда были разбросаны мраморные надгробья, склепы и ангелы-статуи. Все это было окружено дубами, пальмами и декоративным кустарником. На изумрудной траве сверкала роса, и над самой землей стлался утренний туман. За дальним краем кладбища виднелись солидные белые здания студии «Парамаунт». Таким образом, любая неудавшаяся кинозвезда, не прошедшая кинопробы, могла прямиком отправиться в могилу. «Странно, — подумала Гейл, — что большинство главных студий Голливуда выходят окнами на кладбище».