Если бы я писал сценарии, то написал бы следующий сценарий «Принца и нищего».
Страна. Допустим, Азия. Управляют всем французы: белые кителя, канонерки, опиум, буддизм. Красота неописуемая. Граммофоны, раскрашенные слоны, пагоды.
Принц. У принца дедушка. У дедушки-короля гарем. Красота неописуемая! В гареме исключительно балерины королевского балета. Французы ведь кругом – поэтому балет среди слонов, пагод и канонерок.
Дедушка-король помирает, принц становится королём, исполняет желания овдовевших балерин из дедушкиного гарема. И тут две балерины вспоминают… Красота неописуемая! У них же есть братик маленький. Очень бедный, но смышлёный, очень аккуратненький такой малыш, вежливый, чистенький. Хоть сейчас готов для балета! Вот его бы, бедняжку, взять и спасти!
Показывают молодому королю фотокарточку. А на ней малыш с веером держится за обезьянку! Красота неописуемая! Французы в белых мундирах изящно очень говорят молодому красивому королю: надо спасти прелестного мальчика! давайте его к нам в Париж! у нас там тоже красота неописуемая!
Брат малыша работает в королевском дворце, в протокольном отделе, рядом с гаремом, где сёстры-балерины. Очень красивый брат. Подбегает к симпатичному королю, говорит: «Малыш прекрасен, учится хорошо, мечтателен, свеж, просто розан китайский! Он ведь, как и половина здесь собравшихся, китаец, к слову сказать. Очень вдумчивый мальчик! Любит музыку, поэзию. Ему будет очень хорошо во Франции! Как же мы славно заживём, когда он всему научится и вернётся!»
И улыбнулся застенчиво на фоне золотых клеточек с райскими птичками. Неописуемая! Неописуемая красота!
Король молодой отправил мальчика в потрясающий Париж! Там мальчик подрос и стал учиться. И выучился, и вернулся в своё маленькое королевство, к своему красивому молодому королю. Все стали счастливыми! Красота неописуемая!
Мальчика звали, как все давно поняли, Пол Пот. А короля – Нородом Сианук.
Вот такой бы я был сценарист, и писал бы я вот такие сценарии.
Красота спасёт мир, как сказал поэт Лев Толстой.
Существует метод Морелли.
Метод этот относится к атрибуции старинных картин. Сформулирован он был в середине 70-х годов XIX века Джованни Морелли, скрывавшимся за личиной русского критика Лермольева.
Музеи, по мнению Морелли, переполнены картинами с неверной атрибуцией. Многие картины не имеют подписи художника, неоднократно переписаны разными людьми, плохо сохранились. Их трудно атрибутировать. И поэтому приписывают их тому или иному автору, в основном, по впечатлению. «По мнению», как говорили недобрые люди из мира вольной борьбы.