Щеки Винсента розовеют.
— Они выглядели очень старомодно, и я просто…
— Ты просто что?
— Подправил их, и все! — Визажист повышает тон, хотя его голос звучит не зло, а скорее испуганно. — Там не было формы!
Морис вставляет в розетку удлинитель.
— Эмили! Лицо сюда! — рычит Конрад.
Я вытягиваюсь по стойке смирно.
— Я знаю, что там не было формы! — продолжает он. — А здесь и здесь мне нравилось!
Винсент встает на стремянку и хватается за перекладину над ногами фотографа.
— А вам не кажется, что здесь теперь лучше? — указывает он тупым концом помадной кисточки.
Конрад сосредоточенно хмурится.
Морис становится на самую нижнюю ступеньку и включает фен. Мне в живот ударяет струя теплого воздуха.
— Ну, там же был Дикий Запад! — оправдывается Винсент.
Дикий Запад? Хочется потереть глаза, но меня за это убьют. Передо мной трое мужчин — один большой и взъерошенный, два маленьких и аккуратненьких, — все стоят на стремянке и смотрят на меня широко распахнутыми глазенками, какие бывают у котят на пошлых рождественских открытках или календариках с рекламой кошачьего корма. А я — птичка. Такое внимание было бы лестным, да только интересуют их мои кожные волоски и пятна на платье.
В мою бровь снова упирается палец.
— А здесь слишком тонко.
— Тут? — Пальцу вторит карандаш. — А разве здесь это не выравнивается? И здесь? И здесь?
— НЕСИ ИНСТРУМЕНТЫ!
Инструменты приносят. Под пристальным наблюдением фотографа Винсент выдергивает еще два волоска и чуть закрашивает середину моей левой брови.
— Гораздо лучше! — объявляет Конрад и слезает со стремянки. — Все, Винсент, теперь припудри ее. Морис, поправь пояс. Будем снимать сразу на пленку.
Ума не приложу, как два волоска и один карандашный штрих что-то поменяли. И все-таки я рада, что Карибский кризис вокруг моих бровей разрешился. И еще один плюс: я уже не нервничаю, а просто жду, когда сессия закончится, чтобы снять наконец чертовы туфли и сходить в туалет.
У объектива Конрад опять растягивает губы в ласковой улыбке.
— Сейчас мы будем играть. Повторяйте за мной!
Он ставит правую пятку к левому носку и скашивает бедра.
Я копирую его позу.
— Бедро чуть вперед!
Я двигаю тазом и выпячиваю правое бедро.
— Хорошо! Теперь руку на бедро!
Кладу левую руку на бедро. Ощущение странное.
— Нет, другую!
Все равно странное.
— Отклонитесь назад!
— Больше!
— Меньше!
— Подбородок вниз!
— Прекрасно! Первые несколько кадров так и стойте.
Это только начало. Майк оказался прав: все оставшееся время Конрад дает мне исчерпывающие указания, что и как делать. Для него все мелочи важны: как согнуты пальцы рук, как развернуты стопы, и чем поза неудобнее и неестественнее, тем ему больше нравится.