Ну а то, что Воронихин в прошлом был крепостным Строганова, это знают все, конечно.
Хотя все, если уже обо всех говорить, знают, конечно, другое: что Строганов изобрел блюдо бефстроганов. Только нет, господа, к блюду причастен другой Строганов – внучатый двоюродный племянник Александра Сергеевича Строганова, этого Строганова, с именем которого мы вправе связывать знаковые архитектурные начинания.
В любви Александру Сергеевичу не очень везло, но в другом судьба к нему была милостлива: собор, которому он отдал много сил (и средств), Строганов, уже стариком, все-таки видел возведенным – он и скончался через несколько дней после освящения Казанского собора. А вот парадный свой портрет кисти А. Г. Варнека Строганов увидеть никак не мог, этот портрет – посмертный. Действительный тайный советник граф А. С. Строганов изображен на полотне в условном своем дворцовом кабинете, и что для нас действительно важно – за окном возвышается громада Казанского собора, а в руке графа чертеж здания Академии художеств, на котором четко виден контур круглого двора. Естественно, на чертеже не указана привнесенная извне колонна-памятник, изначально предназначенная для собора, но, как таковая, гранитная колонна все же изображена на картине – с базой и основанием.
На вершину реальной колонны, переданной Академии, Воронихин установил шар. Двор, представляющий собою идеальный круг, и шар, вознесенный над ним гранитной колонной, – это торжество вселенской гармонии, музыка сфер, восходящий путь к совершенству, да мало ли что – Строганов и Воронихин были масонами, а вдаваться в тайны масонской символики – это не наша задача сейчас. Нам интересно другое – несамоочевидное в жизни памятников как физических объектов, их отношения с внешним миром, людьми и себе подобными объектами, и не наша вина, если это напоминает незрелищный спектакль, поставленный каким-то незримым режиссером для самого себя.
Чертежный лист, развернутый Строгановым на парадном портрете, с ясным планом здания Академии, главный элемент которого – круг двора, сегодня имеет себе аналогом бронзовый «разворот» примерно с таким же планом Академии, разместившийся в центре уже настоящего круглого двора Академии художеств. Да-да, в самой сердцевине исторического здания по центру внутреннего круглого двора расположен бронзовый «чертеж» этого же здания с этим же круглым двором. Под бронзовым «листом» – круглая бронзовая платформа, а над ним – бронзовая фигура человека в парадном камзоле, который присел на бронзовую дугообразную скамью и, глядя куда-то в сторону, зачем-то протягивает нам левую руку – вероятно, обращает наше внимание на «чертеж» Академии. Речь идет, конечно, о памятнике И. И. Шувалову, основателю Академии художеств, – монумент был подарен Петербургу на 300-летие города нынешним президентом Российской Академии художеств Зурабом Церетели.