Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов (Прокофьев) - страница 98
Для облегчения получения эмульсионных грунтовых составов можно рекомендовать применение маленьких ручных стеклянных эмульсаторов с металлическими лопастями для введения яичных желтков. Яичных желтков понадобится из расчета 3 желтка на каждые 100 г взятого сухого клея. Для приготовления менее тянущих грунтов берут большее количество масла, а для изготовления более плотного и белого эмульсионного грунта необходимо меньшее количество воды из приведенной рецептуры и большее количество белил.
Таблица 5
Рецептура эмульсионного грунта (в весовых частях)
Выдающийся русский живописец В. Н. Бакшеев готовил эмульсионный грунт для своих работ сам. Он начинал с проклейки. Три листка пищевого желатина заливал половиной стакана воды. Давал желатину разбухнуть в воде, ставил на легкий огонь и, помешивая, весь его растворял в воде. Слегка остывший клеевой раствор он наносил один раз широкой кистью на холст и давал ему хорошо просохнуть. Затем готовил грунтовой состав. Растворял 4–5 лист ков желатина в 1/2 стакана воды и добавлял в этот чуть теплый раствор 3–4 чайные ложки сухих цинковых белил, тщательно перемешивал и добавлял 1/2 чайной ложки отбеленного и уплотненного льняного масла. Снова тщательно перемешав весь состав, он добавлял 1/4 ложки натурального меда. Приготовленной таким образом массой, имеющей консистенцию жидкой сметаны, художник тонким ровным слоем сверху вниз покрывал проклеенный холст. После 24-часовой просушки снова покрывал его этим же составом. Этот грунт живописец применял для небольших картин и этюдов.
Холсты больших размеров Бакшеев грунтовал точно так же, но после полного просыхания грунта наносил еще третий слой имприматуры. Масса для нее готовилась так: цинковые белила сиена жженая или умбра смешивались с отбеленным и уплотненным льняным маслом и лаковым керосином, взятыми поровну (вместо последнего можно употреблять мастичный лак). Лаковый керосин (или уайт-спирит) в продаже известен как разбавитель № 2. Этой жидкообразной массой художник, как акварелью, покрывал тонким слоем очень ровно всю поверхность загрунтованного холста. Загрунтованный холст художник выдерживал не менее полугода (см. цв. ил. 34).
В. К. Бялыницкий-Бируля, прежде чем приступать к грунтовке холста, натягивал его на подрамник, закреплял гвоздями и слегка смачивал лицевую поверхность водой. Когда холст высыхал, он его проклеивал составом, который готовил из желатина и меда. Для этого художник брал 6 листков желатина и заливал их 200–300 см>3 кипяченой воды, давал ему разбухнуть в течение нескольких часов. Затем смесь подогревал до полного растворения, не давая ей закипеть, и остужал ее. В остывший раствор добавлял немного меда и тщательно перемешивал. Этим раствором проклеивал холст 1–2 раза в сутки и высушивал. Потом зачищал пемзой. В оставшийся после проклейки клеевой раствор добавлял 1–2 листка желатина и состав слегка подогревал, пока не растворялись листки желатина. После этого в него высыпались сухие цинковые белила. Состав тщательно перемешивался и в него добавлялось немного сгущенного и уплотненного на солнце и воздухе льняного масла, которое художник готовил сам. На полстакана клеевого раствора бралось 4–5 чайных ложек сухих белил и 2 чайные ложки льняного масла. Полученной таким образом, тщательно перемешанной жидкой сметанообразной массой он грунтовал холст в два приема, нанося состав кистью очень тонким слоем. Перед нанесением второго слоя холст просыхал 2–3 суток (см. цв. ил. 35).