М. С. Сарьян писал преимущественно на загрунтованных холстах фабричного изготовления, главным образом фирмы Лефран, но иногда и сам грунтовал холст казеиновым эмульсионным грунтом по способу Вибера, но с несколько измененной рецептурой.
Состав грунта:
казеин сухой в порошке – 20 г
вода к нему – 100 см>3
нашатырный спирт – 4 см>3
вареное льняное масло – 50 см>3
цинковые сухие белила – 105 г
вода к ним – 280 г.
Прежде всего готовится раствор казеинового клея. Сухой в порошке казеиновый клей заливают теплой водой и дают ему постоять 1,5–2 часа, чтобы он хорошо набух. Затем к нему добавляют слегка подогретый нашатырный спирт, тщательно перемешивают массу до тех пор, пока казеин полностью не перейдет в клеевой раствор.
На одну весовую часть сухого казеинового порошка берется около 5 весовых частей воды и 0,35–0,40 весовой части нашатырного спирта. Приготовленным таким образом клеевым раствором казеинового клея Сарьян проклеивал холст одним очень тонким и ровным слоем. Предварительно клеевой раствор остужался. Проклеенный холст просушивался 1–2 дня.
Массу эмульсионного грунта художник рекомендовал готовить так. В холодный раствор казеинового клея тонкой струей медленно вливать масло, энергично при этом перемешивая и масло, и клей до тех пор, пока эмульсия не станет совершенно однородной. Затем туда вливать постепенно цинковые белила, предварительно разведенные в теплой воде, и перемешивать при этом весь состав. Полученной массой эмульсионного грунта, имеющей консистенцию жидкой сметаны и слегка подогретой до температуры 30–35 °C, грунтуют холст, нанося ее на поверхность холста широкой щетинной кистью тонким ровным слоем. Дав первому слою просохнуть сутки, наносят второй слой и дают ему просохнуть 2–3 суток.
Полумасляный грунтовый состав
Полумасляный грунт отличается от эмульсионного грунта тем, что последний заменяется очень тонко нанесенным слоем масляных свинцовых или свинцово-цинковых белил. Для нанесения тонкого грунтового слоя масляные белила должны быть разжижены растворителем, например пиненом или уайт-спиритом (разбавитель № 2), которые берутся в количестве примерно 20 % по отношению к количеству масляных белил. При приготовлении масляного состава для полумасляного грунта в белила нормальной консистенции постепенно добавляется растворитель при непрерывном размешивании. Размешивают белила с растворителем довольно долго, пока не образуется однородная по густоте масса.
Н. П. Крымов писал свои работы в последние годы жизни на грунтовых холстах фабричного производства. Но эти холсты он подвергал дополнительной грунтовке. Натянутый на подрамник холст художник покрывал двумя последовательно наносимыми тонкими слоями свинцовых белил, стертых с приготовленным им самим подсолнечным полимеризованным маслом. Затем холст сушился 6–14 дней, в зависимости от температуры и влажности воздуха, и после этого снова покрывался тем же составом очень тонко. Окончательно холст высушивался 2–3 месяца. Загрунтованный свинцовыми масляными белилами холст имеет совершенно ровную, гладкую, идеально белого цвета поверхность, исключительно приятную для живописи. Кроме того, этот грунт совершенно не действовал на краски – не вызывал ни их чрезмерного пожухания, ни изменения первоначальной светлоты. Цинковыми белилами при грунтовке холста художник никогда не пользовался, главным образом потому, что они очень долго сохнут (если свинцовые белила высыхают за 5–10 дней, то цинковые полностью высыхают только через 2–5 месяца). (См. цв. ил. 33.)