В «русском» стиле работал и Дмитрий Иванович Юров, составив из пяти членов своей семьи оригинальную клоунскую труппу. Юровы разыгрывали шутливую сценку на деревенскую тему, причем каждый участник труппы играл на каком-либо музыкальном инструменте, танцевал, проделывал сложные акробатические номера.
Кстати, в труппе Юровых в качестве солиста выступал исполнитель старинных русских песен, былин и частушек Петр Невский. Своеобразный крупный талант! Недаром его сольные концерты в России, а также во Франции, Англии, Германии, Турции, Австрии пользовались сенсационным успехом.
Обаятельный клоун Макс Высокинский всю жизнь проработал в провинции. Его антре и репризы были несложны по содержанию, однако Макс исполнял их так изумительно, что умел сразу захватить публику. На арену он выходил плача или смеясь, но в обоих случаях вызывал хохот всего цирка.
Известен такой номер Высокинского: он изображал человека, впервые вставшего на высокие ходули. Спотыкался, падал, испуганно бегал через весь манеж, чем, к общему удовольствию остальных, приводил в смятение сидевших в первых рядах. Но едва оркестр начинал играть «камаринского», Макс мигом превращался в ловкого плясуна, выделывал на ходулях замысловатые коленца.
Затем клоун «выпивал» бутылку коньяка, провозглашая тосты за присутствующих, хмелел, изображал пьяного на ходулях. Танец его еще более усложнялся. Ловкость и юмор клоуна доходили тогда до высшего предела; зрители не переставали восхищаться акробатическим искусством и одновременно смеяться до упаду. А Макс еще и еще усложнял свой пьяный танец. Напрасно шпрехшталмейстер гнал его с арены, угрожал сторожем, городовым, самим господином урядником, и только угроза появления тещи — излюбленного объекта для шуток — принуждала Макса уйти с манежа.
Отлично танцевал Высокинский и на обыкновенной лопате, становясь на нее обеими ногами, он вытворял невообразимые па. Был он также превосходным жонглером. Всегда вызывал аплодисменты придуманный им номер с павлиньим пером. Макс сначала делал вид, что нечаянно проглотил его, затем находил перо в кармане своих штанов, потом выдувал его из длинной деревянной трубки высоко в воздух, ловил кончиком носа и балансировал.
Мастерски исполнял он и антре «Ловля бабочки». Это было тонкое искусство, тем более что содержание сценки опять-таки было нехитрым. Клоун выходил на манеж с шамберьером и спрашивал: «Что это такое?» Ему объясняли. Макс начинал хлопать шамберьером, будто бы ударял себя по носу, плакал и бросал этот опасный длинный бич. Тогда шпрехшталмейстер незаметно привязывал к его концу бумажную бабочку. В попытках поймать воображаемую бабочку и заключалась суть сценки. Клоун делал такие уморительные движения, что цирк не смеялся, а помирал со смеха. Наконец Максу удавалось схватить бабочку, он рассматривал ее с наивным лицом и произносил разочарованно, с какой-то неповторимо печальной интонацией: «Так это бумажка…» и начинал забавно плакать.