Очень редко ученые и писатели отваживаются работать с "другими мирами", которые могут иметь точки пересечения с реальным будущим. Эти книги нередко получают литературные премии, но никогда не завоевывают "приз читательских симпатий". Сначала они кажутся "странными", а потом, когда время уходит вперед, их создателей с удовольствием "ловят" на мелких ошибках.
Таких авторов нетрудно перечислить поименно. Леи начал "Сумму технологии" с формулы: "все сегодняшние проблемы благополучно разрешены, будем анализировать мир, который возникнет после их решения". В этом фундаментальном футурологическом исследовании, в "Идеальном вакууме"/"Мнимой величине", в жутковатом "Конгрессе Футурологов", в раздражающих "Воспоминаниях Иона Тихого", "Формуле Лимфатера" в романах "Мир - Земле" и "Насморк" Лем пытался решить неразрешимую задачу и выйти за пределы граничных условий "уравнения высшего совершенства, выведенного кем-то из титанов еще доледникового периода".
Еще есть Р. Лафферти ("Долгая ночь со вторника на среду" и "Школа на Камерое"), из чувства самосохранения работающий в жанре юмористической фантастики. Предсказание реального будущего всегда было прерогативой шутов и безумцев, однако, как показали опросы, даже шутки Лафферти опасно раздражают читательскую аудиторию, напоминая людям о реальной цене "реального будущего". Внесем в этот список еще "Малыша" - единственную вещь Стругацких, не имеющую привязок к "описываемому настоящему", "Затерянных в реальном времени" Винжа и, как это ни странно, "Туманность Андромеды". Обратите внимание: "Туманность..." выглядит и как бы скучной, и как бы раздражающей одновременно. В некотором смысле книга, из которой выросла "классическая модель", находится чуть-чуть за рамками этой модели и этим "чуть-чуть" соприкасается с "реальным будущим".
И за "золотой" и "серебряный" века фантастики - это едва ли не все.
Кризис футурологии, однако, не ограничивается тем, что не создаются книги 6 "реальном будущем". На самом деле исчезли и новые конструкты в будущем описываемом.
Рассмотрим частный, но практически важный случай, когда автор создает такой измененный мир, в котором ему хотелось бы жить (земной рай) или в котором он жить боится (земной ад). В рамках европейского сознания и тот, и другой вариант принято смещать во времени: речь идет про описываемое будущее, которое авторы с большим или меньшим на то основанием соотносят с реальным.
Второй парадокс футурологии гласит, что структура "земного рая" полностью исчерпана текущей Реальностью.
Варианты утопий многообразны, но основных идей всего три: меняется материальный мир, человек или поле связей (общество).