Элис Уайт (Энни Ондра) ссорится со своим парнем — полицейским Фрэнком (Джон Лонгден) — и в сердцах уходит с распутным художником (Кирилл Ричард) к нему домой. Когда художник пытается изнасиловать ее, она, защищаясь, наносит ему удар ножом и убегает. Но завтрак в кругу семьи становится напоминанием о нанесенной травме, и слово «нож» продолжает наносить удары ей самой, а вид хлебного ножа почти повергает в истерику. Другим режиссерам, переходящим к звуковому кино, приходилось прикладывать неимоверные усилия, чтобы каждая фраза диалога звучала так, словно бы она была образцом ораторской речи. Хичкок же делает к этой сцене такую звуковую дорожку, что большая часть разговора превращается в невнятное бормотание, но при этом подчеркивается отчетливо произносимое ключевое слово. В момент его произнесения персонажи прекращали говорить, и реальные возможности звука как дополнительного средства в режиссерском арсенале становились очевидными.
Постоянно работая с чешской актрисой, английское произношение которой было недостаточно хорошим, Хичкок экспериментирует с дубляжом. Находившаяся за камерой Джоан Гарри читала текст синхронно с Ондрой, которая только открывала рот, что было необычным (и редко встречающимся) подходом к решению проблемы. Интересно также то, что Ондра, одна из первых хичкоковских блондинок, обладающая привлекательной внешностью, вызывает симпатию, несмотря на совершенное убийство, в то время как подлец, который шантажирует ее, изображен как настоящий негодяй. К. Н.
ЧЕЛОВЕК С КИНОАППАРАТОМ (1929)
СССР (ВУФКУ), 80 мин., немой, черно-белый
Режиссер: Дзига Вертов
Автор сценария: Дзига Вертов
Оператор: Дзига Вертов
Дзига Вертов (Денис Кауфман) начал свою карьеру с кинохроники, снимая Красную Армию во время Гражданской войны в России (1918–1921). Полученный опыт помог Вертову сформулировать свои идеи о кинематографе, которые разделяли несколько молодых кинорежиссеров, называющих себя «Киноглазом». Их принципы — честность документального кино в сравнении с художественным, совершенство кинокамеры в сравнении с человеческим глазом — присутствуют в самой экстраординарной картине Вертова «Человек с киноаппаратом».
В этом фильме Вертов соединяет радикальную политику и революционную эстетику, чтобы достичь эффекта возбуждения, даже эйфории. Два компонента кинопроизводства — кинокамера и монтаж — действуют как равноправные партнеры. Оператор-мужчина, работающий с Вертовым (его брат Михаил Кауфман) снимает день из жизни современного города — то, что Вертов назвал «жизнью, подсмотренной незаметно», — в то время как редактор-женщина (жена Елизавета Свилова) режет и склеивает отснятый материал, таким образом внося изменения в эту жизнь. Вертов использовал все доступные средства киносъемки и монтажа — замедленную съемку, анимацию, двойное изображение, полиэкран, увеличенное и уменьшенное изображение, расплывчатые кадры и стоп-кадр — для создания не только пособия по технике кинопроизводства, но и гимна новому Советскому государству.