В фильме заметно сильное влияние феминизма, добавляющее еще один угол зрения к его философской идее. Различные женские персонажи вступают в схватки по разным причинам, но большинство из них, по-видимому, сражается за уважение в мире мужчин. Сбежав из дома и выдавая себя за воина, маленькая Цанг попадает в дорожной харчевне в окружение отвратительных бандитов. Неизбежное поражение нескольких дюжин этих противников Ли представляет в комическом свете, разыгрывая гипердинамичную вариацию на тему потасовки в баре. Но в страстном и презрительном ответе Цанг ясно звучит ее кипящее негодование от осознания того, что, если бы они знали, с кем имеют дело, то просто уклонились бы от схватки, нежели бы признали достойным противником.
Ли облекает каждую сцену фильма в похожие оттенки и чувства. Его эпизоды схваток — это и сражения на мечах, и в то же время психологическое противостояние, столкновение невинности и опыта, агрессии и миролюбия. Но даже при этом Ли оставляет достаточно пространства для легкомысленности, так же как и для визуально-зрительной поэзии, достигая редкой гармонии красоты, чувств, страха и юмора. Дж. Кл.
США (Remember, Newmarket, Todd), 113 мин., черно-белый/цветной
Режиссер: Кристофер Нолан
Продюсеры: Дженнифер Тодд, Сьюзанн Тодд
Авторы сценария: Кристофер Нолан, Джонатан Нолан
Оператор: Уолли Пфистер
Музыка: Дэвид Джульян
В ролях: Гай Пирс, Кэрри-Энн Мосс, Джо Пантольяно, Марк Бун Джуниор, Расс Фега, Джорджа Фокс, Стивен Тоболовски, Харриет Сэнсом Харрис, Томас Леннон, Каллум Кит Ренни, Кимберли Кэмпбелл, М. Мюллерлайле, Л. Холден
Номинации на «Оскар»: Кристофер Нолан, Джонатан Нолан (сценарий), Доди Дорн (монтаж)
Британский режиссер Кристофер Нолан создает свою вторую картину — психологическую головоломку. Известная среди поклонников кино как «фильм, снятый в обратном порядке», она представляет собой фильм-нуар, рассказанный с постоянными остановками. Сцены появляются в обратном хронологическом порядке, затем фильм вновь движется вперед и предоставляет информацию, которая совершенно бесполезна без следующей «порции» сюжета. То, что в руках другого режиссера было бы раздражающим трюком, у Нолана становится эффектным способом постепенно распутать тайну убийства, где герой знает и не знает, что его улики — вовсе не «улики». Следуя давней традиции жанра детектива, режиссер усложняет сюжет потерей памяти у главного героя, что еще больше затрудняет раскрытие преступления.
Австралийский актер Гай Пирс выступает в роли нервного и элегантного Леонарда, бывшего страхового следователя. Он носит красивые костюмы и водит красивую машину и, в то же время, останавливается в захудалых мотелях, что выдает его нынешнее положение частного детектива. Страдая редкой формой заболевания (в медицине это зовется антероградной амнезией, неспособностью запоминать новое), Леонард записывает все свои действия на стикерах и фотографиях «Полароид», а самые важные «истины» он наносит в виде татуировок на свое тело. Единственная его цель — отомстить за изнасилование и убийство своей жены, что почти невозможно, учитывая наличие лишь слабенькой зацепки и отсутствие воспоминаний из своего недавнего прошлого. Каждый из тех, кто его окружает, будь то любовница Натали (Кэрри-Энн Мосс) или Тедди (Дж. Пантолиано), может оказаться другом или убийцей.