Резьба по кости в России XVIII-XIX веков (Уханова) - страница 29
Пластина декоративная. Работа М. М. Бобрецова. 1880-е гг. ГЭ. ЭРК-1029. 18,5×18,5
Четверо братьев М. М. Бобрецова также были резчиками по кости, но уехали работать в Петербург. На месте оставались лишь девятнадцать косторезов, самым сильным из них считался Бобрецов.
Из архангельских косторезов второй половины XIX века известен Илья Доронин, живший в Саломбальской части города. Он был отмечен наградой в 1861 году за искусство и знания в косторезном деле. Доронин имел учеников Петра Шутова и Алексея Доронина и двух подмастерьев Андрея Калинникова и Григория Максимова. Косторезному делу обучалась и его жена Анна Доронина.
С одной стороны, доронинская мастерская была образцом традиционного ведения «дела», когда глава мастерской имел в своем распоряжении подручных учеников и подмастерьев. С другой стороны, она являлась образцом эксплуатации предприимчивыми людьми и начинающих, и вполне зрелых мастеров резьбы по кости, попавших к хозяину в полную зависимость. Известно, например, что в такой зависимости находился один из крупных холмогорских резчиков по кости Василий Петрович Гурьев. Именно он вместе со своими товарищами Григорием Егоровичем Петровским, Василием Тимофеевичем Узиковым и их учителем Максимом Ивановичем Перепелкиным составили то ядро косторезов, которое передало свой опыт и знания советским резчикам по кости.
Классы, созданные по инициативе косторезов XIX века, и даже класс резьбы по кости, существовавший при холмогорской школе с 1885 по 1900 год, не принесли успеха в деле профессионального обучения мастеров. Несмотря на то что резьбою занимались в достаточной мере прилежно, все же весь ее характер утратил к концу XIX столетия былую гармонию, утонченность технического исполнения и свой чисто холмогорский, специфический стиль. Резные работы превратились в скучные для глаз изделия из кости, художника заслонил ремесленник.
Спад художественного вкуса вызывал огрубление форм и слабость технического исполнения. Причины упадка были обусловлены развитием капиталистической промышленности, ограничивающей рост индивидуального творчества. В. И. Ленин дал исчерпывающую характеристику этому явлению: «Капитализм душил, подавлял, разбивал массу талантов в среде рабочих и трудящихся крестьян. Таланты эти гибли под гнетом нужды, нищеты, надругательства над человеческой личностью [...]»[37]
В условиях капиталистического гнета талантливые мастера порой не имели реальных возможностей для развития профессиональных навыков. Следовательно, неизбежно терялась художественная ценность работ. Стремление мастера сводилось к возможно большему количеству изделий. Однако на смену его ручному ремеслу выступала машина, и соревнование оказывалось не в пользу частного производителя.