— Это было мое самое первое выступление, — сказала Дженни, сжимая мою руку. У меня это выступление тоже было первым, и я хотел это повторить — с ней.
В следующий понедельник, после занятий, я понял, сколько проблем могла доставить эта девочка. Как только учеников отпустили, и мой отец ушел в свой кабинет, она отловила меня.
— Знаешь, кто такой Милий Балакирев? — спросила Дженни, сев рядом со мной на скамейку. Здорово. Опять учить.
— Это вопрос с подвохом?
— Нет, он был русским композитором.
— О, я знаю этого. Это — не говори мне. Я знаю, — я вспоминал о том занятии, когда мой отец рассказывал о русском композиторе. Это вертелось у меня на языке, что-то про фантазию.
— Фантазия…
— Близко, «Восточная фантазия «Исламей». Давай сыграем ее на весеннем концерте.
— Ты с ума сошла. Если я правильно помню, эта композиция одна из пяти самых сложных для исполнения.
— Но мы можем выучить ее.
— Тебе повезло, что мой отец позволил нам играть «К Элизе», — заверил я ее. Это было одно из самых легких, но все же красивых произведений Бетховена. Это было безопасно. Мы не могли облажаться.
— Мы ему не скажем.
— Что ты имеешь в виду?
— У нас есть месяц. Если мы будем тренироваться каждый день, мы справимся.
К тому времени я смотрел на Дженни Линн так, будто у нее на щеке был не один прыщик, а целых пятьдесят. Не то, чтобы это что-то значило. Я уверен, будь у нее волосатая родинка между глаз, я бы все равно считал ее красивой. Единственной косметикой, покрывавшей ее молодую кожу, был тональный крем, которым она воспользовалась, чтобы попытаться скрыть крошечный прыщик. Тональный крем привлекал больше внимания к нему, чем сам признак полового созревания.
— Мы не будем играть «Восточную фантазию». Мой отец выйдет из себя.
— Хорошо, давай просто сыграем песенку для малышей.
— Это не песенка для малышей. Ты видела реакцию наших родителей. Они расчувствовались до слез, — напомнил я ей.
— Я сказала, хорошо. Я тебя не держу. Можешь уходить.
— Разве мы не будем заниматься?
— Я буду. Ты свободен. Мне не нужно репетировать это произведение. Я играла его с семи лет. Единственная причина, по которой мои родители так эмоционально отреагировали, заключалась в атмосфере. Они никогда не видели меня на сцене, они никогда не слышали, как звучит фортепиано в помещении с такими размерами, и они никогда не испытывали тех эмоций, которые поразили их из-за этого. Любой родитель испытывал бы такое, даже твои, а твой отец Конли Коуст.
Я был уверен, что должен был бы обидеться на это замечание, но я был в замешательстве.
— Что это должно значить?