Изучать реальные действия — вот в чем суть постоянной и непрерывной работы над ролью. «Что я делаю, чтобы получить то, что хочу?», «Как я получаю желаемое?» (какими действиями?), «Как я преодолеваю трудности и препятствия?» (какими действиями?). Другими словами, вам нужны активные глаголы!
Многие актеры и педагоги отвергают слово «как», считая, что оно относится больше к прилагательным, чем к действиям. Грамматически «как» — это наречие. И снова обратимся к моему любимому мистеру Уэбстеру. Вот его определение: 1. Каким образом? 2. С какой целью? 3. Для чего? Лично мои действия, цели и задачи не могут определяться словами «радостно», «с улыбкой» или «озлобленно»!
Холод заставляет меня надеть свитер или пальто. Дождь может вынудить спрятаться под крышу или раскрыть зонт. От жары я вытираю лоб или снимаю блузку. В тишине я хожу на цыпочках или переступаю через скрипучую половицу. Время может вынудить меня бежать, старость — хромать, скрывать морщины или красить волосы. В молодости я ношу высокие каблуки. Мышь заставляет меня подпрыгнуть, враг — противостоять ему. От оскорбления я буду ругаться, от страха — прятаться, если нужно. Иначе все эти состояния просто ни к чему. Чтобы обратить на себя внимание человека, вы можете просто уставиться на него в упор (а не только кричать), так что он не сможет не посмотреть на вас. Чтобы добиться чьего-то расположения, можно прогнуться, разрушить защитные барьеры, ошеломить или надавить. Это простейшие примеры, но они призваны прояснить, как прийти к действию, оживив слова и тело. Вспомните нашу старую знакомую кошку, наблюдающую за пушинкой и размышляющую, выпускать ли когти. Так вот, она находится в активном действии еще до того, как эти когти выпустит.
Настоящие, реальные действия в корне отличаются от автоматических, так же как и от убежденности в том, что вы что-то делаете, или от стремления показать зрителю это. Когда вы в действии, вы полностью им поглощены и знаете о том, к чему оно может привести и как повлиять на то, по отношению к чему оно применяется. Действуя, вы не наблюдаете за собой, не прислушиваетесь к себе, вы не задумываетесь «как». Вам нужно быть предельно открытым ожиданиям и результатам. Вы должны понимать, преуспеете или провалитесь, что предпримет в ответ на ваше действие человек, что повлечет за собой следующее действие?
Мне нравится сравнивать сценические действия со спортом, будь то фехтование, теннис, настольный теннис или бокс. Если во время соревнований вы будете следить за своим запястьем, пальцами, положением, выпадами, если будете отмечать, насколько хорошо выполнили подачу, ни рапира, ни мяч, ни кулак не достигнут цели. Если будете наблюдать за собой после выпада, паса или удара, соперник тут же воспользуется этим и атакует, и занавес опустится задолго до конца спектакля. Это так же справедливо для актеров, как и для спортсменов.