Существование бижутерии с одной стороны — результат человеческих пристрастий и даже слабостей, а с другой — пугает своей вечной жизнью, несопоставимо долгой, а иногда бесконечной по сравнению с человеческой. Стеклянные флакончики для духов, бусы, серьги и прочие хрупкие мелочи безмятежно взирают на нас из музейных витрин, и только время их бытования повергает любого в изумление. Тысячи и тысячи лет до нас.
Бижутерия, конечно же, менялась, потому что совершенствовалось ювелирное дело. Но только обработка стекла удостоилась таких усилий, такой любви, всеобщего любования и вечной моды. А лучшие мастера ювелирных стекольных вставок и прочих выдумок вошли в историю, и даже фамилия одного из них стала нарицательной. Он был парижский немец. Такое смешение культур подразумевает какое-то необычное сочетание душевных качеств и поступков, которое открывает не только совершенно необычные возможности ремесла, но и приближают его к высокому искусству, они задают тон, становятся модными. Парижский шик и безупречность обработки стёкол для вставок в ювелирные украшения были замечены королём, и Георгу (Жоржу) — Фредерику Стразу было пожаловано звание королевского ювелира. Высочайшая честь будет иметь самые невероятные последствия не только в годы жизни Страза (с начала до почти конца ХVIII в.). Бижутерия станет сверкать во всех сферах и сословиях вплоть до наших дней. Каждое переливающееся стеклышко назовут стразами, не задумываясь о том, что на самом деле хорошая бижутерия отличается и качеством обработки стекла, и его составом, имеет значительное количество групп и стилей, соотносясь с модой в прическе, косметике и костюме. Бижутерия может иметь высокую антикварную цену, если сделана 200—100 лет назад или каким-нибудь корифеем моды, например, Габриель Шанель.
С далеких лет был очень популярным тип бижутерных изделий т. н. смешанного типа, когда среди настоящих драгоценных камней вставляли стёкла. Или очень часто подкладывали под настоящий бриллиант цветную фольгу, придавая ему, как выражаются ювелиры, другой нацвет. Причина таких игр со стёклами и фольгой и бриллиантами известна. Это недостаток природных минералов, большие сложности их доставки из Индии, Бразилии и других стран. Что же касается фольги, то её важная роль в бижутерии продлилась два века, пока во второй половине ХIХ столетия не изобрели различные пасты и прочие составы, которые вытеснили её. Рассматривая старинные драгоценности, эксперты всегда ищут маленькую черную точку в прозрачном камне. Если она обнаруживается, то с уверенностью можно говорить, что сверкающая вставка — стекло. Причина в особом клее, с помощью которого лет 300—200 назад вклеивали ювелирные стёкла. Хотя не меньшим успехом у публики пользовались броши и подвески в виде бабочек с распростертыми крыльями, где свободно закреплённый грушевидный камень сиял, завершая всю композицию. Подобные «камни» в основном были из стекла. Такое изобилие ювелирных стёкол в изделиях для прически, костюма, обуви послужило импульсом для очень большого числа мастеров, занимавшихся гранением стекла. Только в Париже их насчитывалось сотни. Очень много мастеров работало в Богемии и на острове Мурано в Венецианской лагуне. У всех были свои специфические приёмы и новаторские открытия.