Социальные вопросы, зрелищные экспедиции и политические монтажные фильмы
С конца 1925 года параллельно с работой Межрабпомфильма развивалось производство и у немецкой студии «Prometheus». Среди первых самостоятельных работ берлинской фирмы были фильмы «Rote Pfingsten in Berlin» («Красная Троица в Берлине») — о встрече участников красного рабочего движения на Троицу в 1926 году — и «Kundgebung zum 10. Jahrestag der grossen sozialistischen Oktoberrevolution im Berliner Lustgarten 1927» («Митинг в честь 10-летия Великой Октябрьской социалистической революции в берлинском Люстгартене в 1927»). Это были коллективные творения кинематографистов-пролетариев, поэтому имена участников съемок, конечно, нигде не указаны. Но в 1928—1929 годы молодые прогрессивные кинематографисты, у кого был уже хоть какой-то опыт, тоже смогли найти себя на студии «Prometheus» и «Film-Kartell Weltfilm» как режиссеры и операторы-документалисты. Так, в 1929-м Пиль Ютци снял фильм «Первомай — международный день трудящихся», а в 1930-м — «Шахта смерти», рассказывающий о несчастном случае на горных разработках в Нойроде. Но более известен его полудокументальный фильм 1929 года «Um’s tagliche Brot» («За хлеб насущный») о голодающих в нижнесилезском угольном бассейне близ Вальденбурга (ныне Валбжих). Без малого дюжину короткометражных неигровых картин, как «Hunderttausende im Kampf» («Сотни тысяч в борьбе», 1928) и пролетарское недельное обозрение в семи выпусках «Welt und Arbeit» («Мир и Труд», 1930—1931), выпустил Альбрехт Виктор Блюм. На Ютци, Блюма и других повлиял советский авангард, в особенности это касается операторской работы и монтажа. Эти немецкие кинематографисты, как и те, на кого они равнялись, ставили во главу угла, как тогда выражались, «тенденцию» фильма. Мюнценберг и его Межрабпом со своими фильмами долгое время преодолевали скептическое отношение компартии к кино, а потому в своих работах действовали и агитировали даже яростней, чем социал-демократическая партия Германии.
Но «Прометей» и «Вельтфильм» славны не только своей собственной продукцией и прокатом классики советского авангарда. Хотя данных о количестве советских картин, прошедших в прокате в Германии, очень мало, можно утверждать, что влияние их было огромно. Наряду с интенсивным взаимным обменом и прокатом между Берлином и Москвой было и несколько совместных фундаментальных проектов. Так, Владимир Шнейдеров, эксперт в области экспедиционной кинодокументалистики, и его оператор Илья Толчан получили заказ отправиться в киноэкспедицию в малоизвестные районы Евразии.