Под давлением
Экономический отдел ОГПУ метко раскритиковал союз Андреева — Желябужский — Алейников — Мюнценберг и их доклады от 1924 года, речь шла о семейственности и личной выгоде. Не вполне безосновательно подозрение, что в 1923 и 1924 годах студия «Русь» приобрела ряд привилегий благодаря ловко составленным контрактам. Но Мюнценберг и Мизиано защищали свое стратегическое партнерство и были правы: «Межрабпом-Русь» была единственной организацией, которая производила нужные фильмы в нужном объеме для российского рынка. Сотрудничество с ее специалистами содержало в себе огромный потенциал коммерческого успеха у миллионов зрителей.
Доходы Мюнценберга и Алейникова взлетели: футуристический фильм Якова Протазанова «Аэлита» о революции на Марсе стал самым кассовым в 1924 году. Удачной оказалась смелая попытка представить зрителям (которые до этого видели только агитки и драмы) одну из первых советских комедий «Папиросница от Моссельпрома» (1924, режиссер Юрий Желябужский). Были созданы и два новых отдела — рекламный и анимационный.
В течение следующих 10 лет студия произвела более 300 документальных, учебных и научно-популярных картин. Кроме Протазанова на «красной фабрике грез» работали Всеволод Пудовкин, Борис Барнет, Федор Оцеп, позднее к ним присоединился и Лев Кулешов. Межрабпом сделал их известными. Студия мало экспериментировала с авангардным кино. Выбор тем, мастерство и талант были направлены на коммерческий успех и на создание «солидного» киноискусства в лучшем значении этого слова. «Межрабпом-Русь» (позже Межрабпомфильм) больше походила на большую семью. Партбилета не спрашивали, а зарплату платили больше, чем на других студиях. Из-за этого успеха ее и стали травить. Московское цензурное ведомство (Главная репертуарная комиссия, как оно себя называло) с 1925 года все больше давило на руководство студии. Государственные и частные конкурирующие организации стали все чаще посягать на долю прибыли Межрабпома. Постепенно под постоянным давлением Коминтерна и компартии Алейников и «Русь» вынуждены были согласиться на совместное акционерное общество. В итоге произошло ловкое отчуждение собственности, хотя Алейников еще несколько лет был коммерческим и художественным руководителем студии. Кинофабрика Мюнценберга и Алейникова вынуждена была противостоять не только ОГПУ, советской и немецкой цензуре, но еще и квотированию и жесткой конкуренции в Германии. Мюнценберг долгое время справлялся с этим с помощью подставных фирм, совместных (с государственными) кинопредприятий, постоянно проводил реструктуризацию и экспансию компании. Он выстроил целую сеть фирм: венская фирма «Prometheus», «Dafu», «Deutsch-Russische Filmallianz» (Dera) и компания «Deka Companie Schatz & Со». Был заключен и прокатный контракт с «Lloyd-Film». «Prometheus-Film Verleih und Vertriebs GmbH» был назначен прокатным и производственным подразделением Межрабпомфильма в Германии. В 1928 году создали некоммерческую международную кинопрокатную компанию «Film-Kartell Weltfilm». Со своей стороны «Русь» сражалась против государственных (так называемых пролетарских) киноорганизаций, сопротивлялась растущему идеологическому гнету,