И тогда история захватывает. Герой становится интересным. Если он представлен по принципу «Что видишь, то и получишь», не меняется и не сталкивается с препятствиями, то это… довольно скучно. Такие герои — плоские. Они — клише. Яркие персонажи способны измениться или хотя бы хотят измениться.
Будучи рассказчиками, мы обязаны показывать желания героев, их мотивацию. Не всегда нужно делать это явно и отчетливо. Хороший рассказчик может предположить, или намекнуть, или просто направить слушателя в нужную сторону. Отличная история показывает, как трансформируются и меняются мотивации героев — или как под одними мотивами скрываются совершенно другие. В жизни довольно редко бывает так, чтобы человек вбил себе в голову какую-то идею и, движимый страстью, решительно шел к цели, используя все возможные средства. Жизнь обычно устроена сложнее, и ваш рассказ должен это отражать.
Вопросы тоже могут быть мотивацией. Открытый вопрос мотивирует найти ответ. Открытый вопрос создает напряжение. Как автор, вы должны научиться ценить силу вопросов. Они ведут к головоломкам, тайнам, парадоксам, неизведанному. Вопросы — лучшие друзья тех, кто работает с человеческим воображением. Еще один способ ввести в историю неожиданный поворот — это показать скрытую мотивацию героя.
Мотивация приводит героев к действию
Недостаточно просто хотеть чего-то — нужно действовать, чтобы добиться цели. Когда доходит до действия, это уже серьезно. Действия героя не тождественны «сюжету», но они составляют его основу.
Сюжет — это череда действий с причинами и следствиями, благодаря которым герой движется по истории. Сюжет буквально сообщает вам, что происходит: сначала случилось вот это, потом вот это, дальше — вот это, а еще вот это. Рассказчик располагает и излагает сюжетные повороты таким образом, чтобы постепенно раскрывать их значение для истории.
Сюжет может включать события, которые не связаны с героем напрямую (начинающееся торнадо — пример сюжетного поворота, герои никак не могут на него повлиять). Но большинство поворотов в истории — это либо события, происходящие с героями, либо спровоцированные героями, либо они сами провоцируют героев на действие (ой, надвигается торнадо, давайте спрячемся в подвале).
Действие отличается от сюжета. Это то, что делают герои, которые чего-то добиваются. К примеру, когда надвигается торнадо и герои прячутся в подвале (сюжетный поворот), протагонист решает, что пришло время поцеловать девушку (действие), которую он любит, но боится ей в этом признаться.
Я довольно часто встречаю аудиорассказчиков, очень пассивно относящихся к сюжету и действию, и меня это удивляет. Они излагают события, из которых состоит история, исходя из того, что им удалось записать, и собственного понимания фактов. Если они просто начитывают факты под запись, то с этим справилась бы и машина. Автор должен быть максимально активен при отборе действий и сюжетных поворотов, которые он включает в свое повествование: исследовать подоплеку истории, определять главные линии и встраивать их в тематические рамки своего нарратива.