В первой спальне слева ему ударило в лицо зловоние. Сдерживая рвоту, он включил свет и увидел покрытую кровью пленку, окровавленный верстак и окровавленную вязальную спицу на полу. По крайней мере, тело было убрано. В углу, как незаметный хлам, лежало что-то похожее на сморщенный кусок обертки от жареного яичного рулета. Леонард выскочил из комнаты, когда понял, что это был кусок высушенной человеческой кожи.
Другая спальня была совершенно пустой, пол был также покрыт пластиковой пленкой, пахнувшей экскрементами и сырыми запахами животных. Леонард отступил.
В последней спальне он нашел девушек. Они блаженно лежали без сознания, свернувшись калачиком друг у друга на голом, запятнанном матрасе. Два горящих обрубка свечей наполняли комнату трепетом, а на полу предательски лежали ложки, резиновые трубки и узкие подкожные иглы. — Нет, папочка, не надо! — выпалила Подснежник в своем наркотическом сне. Затем Сисси приподнялась на локоть, ее почти мертвые глаза проснулись.
— Добро пожаловать в ад, — брякнула она и снова рухнула.
Леонард задул свечи и ушел, закрыв за собой дверь.
* * *
Достаточно сказать, что в итоге, а не в изложении, это была вышеупомянутая последовательность событий, которая подтолкнула Леонарда к нынешнему испытанию. События начались примерно десять месяцев назад, и за эти десять месяцев он использовал свое мастерство для киносъемки, чтобы создать несколько десятков короткометражных фильмов, или «роликов», как их тогда называли, около двадцати минут каждый на отредактированном 16-мм «мастере». Винчетти, известный как Винч «Глаз», был очень доволен качеством работы Леонарда, поскольку Рокко обычно упоминал о похвалах, когда приезжал в пятницу вечером. Девяносто процентов произведений, которые Леонард произвел, были связаны с сексуальными контактами между животными и людьми, а именно Сисси и Подснежником, которые каким-то чудесным образом смогли остаться в живых на протяжении этих десяти месяцев. Киношка с собаками, киношка с ослами, киношка с лошадьми и киношка со свиньями составляли основу кинематографического репертуара Леонарда и его сборников, и именно Леонард придумал такие остроумные названия, как «Ребекка с „Фермы Конеебли“», «Детки cо Скотного Двора», «Делая Свинину», «Ослируя Ослов», «Конируя вокруг» и т. д.
Что касается человеческого фактора этих усилий, то, как правило, Сисси получала самую тяжелую долю в деле, поскольку ее коллега Подснежник проводила больше времени в «отключке», чем в бодрствовании. Бедная Сисси. Тем не менее, она была солдатом, женщиной со значительными способностями. По причинам, которых Леонард никогда не понимал, порнографическое кино требовало одного неизменного приоритета: вынесение акта наружу или то, что Рокко упоминал как «влажный выстрел» или «кончекадр»