Кости: внутри и снаружи (Милз) - страница 158
Жители прибрежных районов возводили из челюстных костей кита огромные арочные конструкции. Длинные, изящно изогнутые от природы, эти элементы скелета имеют форму параболы. Архитекторы тоже отдали должное совершенству такой формы: вспомним здание Сиднейской оперы, арку «Врата на запад» в Сент-Луисе, церковные своды и мосты. Впрочем, первенство все равно принадлежит китам.
Испанский архитектор Антонио Гауди (1852–1926) не только применял параболические арки в своих удивительных творениях, но и обратился к волнообразным очертаниям кости при отделке дома Каса-Батльо, который местные жители прозвали «домом костей».
Антонио Гауди в 1904 году полностью перестроил этот дом, прежде ничем не примечательный, добавив текучий фасад в стиле ар-нуво. Жители Барселоны прозвали это здание «домом костей»
Каса-Батльо, Барселона, Испания.
Американская художница Джорджия О’Кифф (1887–1986) красками добилась того же, что Гауди воплотил в камне. Поселившись в штате Нью-Мексико, она влюбилась в отбеленные солнцем черепа и тазовые кости и сделала их типичным мотивом своих полотен. Изображения костей на ее картинах несколько абстрактны: рисуя иссушенные стихиями кости, художница игнорировала мелкие детали, чтобы плавными переходами от тени к свету и опять в тень передать изящество их изгибов и показать, что время над ними не властно.
Мне кажется, английский скульптор и художник Генри Мур (1898–1986) более, чем кто-либо другой, черпал вдохновение в кости. Его полуабстрактные композиции хорошо известны. Бронзовые скульптуры лежащих женщин украшают парки по всему миру. Во многих монументальных творениях Мура широкие изгибы сочетаются со сквозными проемами и отверстиями. Некоторые зрители сравнивают пластичные формы скульптур Мура с холмами родного для художника Йоркшира, но этим людям стоит внимательнее присмотреться к кости. В 1940 году лондонская мастерская Мура пострадала во время бомбардировки, и он приобрел старый деревенский дом с говорящим названием «Хоглендс» («Земли свинок»), располагавшийся на бывшей свиноферме. Гуляя по окрестностям, Мур собирал кости и приносил их к себе в студию. Он объяснял, что в первую очередь его привлекают человеческие формы, но интересовался и природными объектами, в том числе костью, галькой и раковинами. Очевидно, он детально изучал позвонки и был очарован их округлыми отверстиями и изогнутыми, переходящими друг в друга поверхностями. Эти контуры вдохновили Мура на создание многих его произведений, которые стали культовыми и напоминают нам о прекрасной, вечной кости. Ну, почти вечной.