. А его экранным партнером выступил знаменитый английский актер и певец Дэвид Боуи.
Забегая вперед, следует сказать, что Китано уже в зрелые годы посчастливилось еще раз поработать у Осима – в последней картине мастера «Табу» («Табу», 1999), также прогремевшей на весь мир. Но это будет потом, так же, как и вторая встреча с другим японским киноклассиком – Фукасаку Киндзи. Она состоялась на съемках последнего фильма этого прославленного мастера – «Королевская битва» («Батору ровайару», 2000). В нем Китано сыграл роль учителя-садиста, хладнокровно наблюдающего за смертью своих учеников в ожесточенной и бессмысленной бойне. И многие увидели в этом выборе Фукасаку глубокий смысл. Ведь именно он, будучи патриархом японского жанрового кино и главным авторитетом в области фильмов о якудза, стал наставником и «крестным отцом» Китано в режиссуре.
Их первая встреча состоялась в 1989 г. во время работы над картиной «Жестокий полицейский». Но прославленный мэтр почти сразу же неожиданно отказался от участия в этом проекте. И тогда руководство студии рискнуло предложить Китано заменить его в качестве постановщика картины, несмотря на то что у того не было ни малейшего опыта в режиссуре. Зато этот талантливый актер обладал редкой харизмой и невероятным творческим рвением, что помогло ему за короткое время завоевать всеобщую симпатию.
Сегодня исследователи вновь обращаются к событиям того времени, стараясь проследить в них истоки творческих контактов двух знаменитостей, примирение которых состоялось только спустя более 10 лет в «Королевской битве». Дело в том, что, как считают некоторые историки кино, Фукасаку тогда просто не захотел подстраивать свой съемочный план под напряженный график телезвезды Китано, участвовавшего сразу в нескольких телепостановках. Другие же указывают на то, что именно Фукасаку тогда сам нашел себе замену, разглядев в Китано большой режиссерский талант. А в качестве основной причины для столь неожиданного шага ссылаются на якобы уже тогда начинавшуюся смертельную болезнь режиссера, которая вынудила его взять для лечения короткую паузу. И редко кто заявляет о том, что к тому времени Фукасаку просто творчески исчерпал себя в этом жанре и неожиданно утратил к нему всякий интерес. Думается, что внушительный список созданных им в эти годы кинематографических работ и вовсе опровергает эту догадку.
Еще более интригующим выглядит поиск криминального следа в поступке Фукасаку. И хотя здесь нарушена всяческая хронологическая и иная логика, эта версия интересна тем, что проливает свет на ситуацию в японском криминальном кино. Речь идет о контроле японской мафии над кинопроизводством, усилившимся в конце 1980-х – начале 1990-х гг. Напомню, что одной из жертв этого произвола станет популярный комедиограф Итами Дзюдзо, который выступил с разоблачительной сатирой в адрес японской мафии в фильме «Тонкое искусство вымогательства по-японски» («Мимбо-но онна», 1992).