Возможно, именно по причине этой творческой всеядности далеко не все фильмы режиссера равноценны по своим художественным критериям, да и вовсе не каждый из них становился кассовым, а некоторые в свое время даже были сняты с экранов, правда, в основном по соображениям цензуры. Пожалуй, одной из последних творческих неудач режиссера следует назвать детективную ленту «Соломенный щит» («Вара-но татэ», 2013). Она рассказывает об убийстве внучки миллионера и о безуспешных попытках самых разных людей найти преступника, за что дедом погибшей объявлено огромное вознаграждение. Самое интересное в фильме – это не сам сюжет, а детальное наблюдение за психологией людей, стремящихся правдами и неправдами заполучить кучу денег. Картина была номинирована на «Пальмовую ветвь» в основном конкурсе на 66-м Каннском кинофестивале, но не только не получила ни одной награды, но и заслужила славу едва ли не худшей конкурсной ленты за всю историю этого престижного киносмотра.
Но иногда в творческой биографии Миикэ случались события и совершенно иного порядка, как это произошло, к примеру, с картиной «Город потерянных душ» («Хёрю-гай», 2000). Поставленная на основе серии шокирующих своей жестокостью новелл, побивших, как утверждает реклама, все рекорды на японском кинорынке, картина, несмотря на свой весьма солидный бюджет, казалось, заранее была обречена на проблемы с прокатом. Однако стала одним из самых успешных проектов в фильмографии режиссера: благодаря ему Миикэ был признан «открытием года» у себя на родине и законодателем моды на современное японское кино на Западе.
В аннотации к фильму он назван якудза-триллером, правда некоторые кинокритики видят в этой картине всего лишь «простодушную комедию на гангстерские фильмы»115. В центре показанной истории – жизнь красавца Марио, гангстера-одиночки, японца с бразильскими корнями, который возвращается в Японию, чтобы вырвать свою возлюбленную-китаянку из рук мафии и спасти ее от депортации из страны. В общем, на первый взгляд ничего особо оригинального в сюжете нет. Но тут, как всегда у Миикэ, в ход идут все привычные атрибуты авантюрного сюжета: кокаин, фальшивые паспорта, ревнивая соперница, захват вертолета, петушиные бои, пытки, убийства и т.д., которые проносятся перед глазами зрителей, едва поспевающих следить за безумными поворотами событий, а вдобавок ко всему – и клиповый монтаж, и компьютерные спецэффекты и многое другое, на что так щедр режиссер. В общем, фильм больше походит на анимацию, нежели на игровое кино.
И, тем не менее, он не лишен глубокого философского смысла, серьезных размышлений режиссера о современной Японии, который ломает все привычные стереотипы восприятия этой страны как внешне благополучного гомогенного государства. Вопреки этим расхожим в мире представлениям он достаточно убедительно и смело показал, что криминальные районы Токио и Осака так же кишат мультиэтнической энергией, как и самые опасные кварталы Нью-Йорка. И Япония – это не только цветущая сакура – своего рода сувенирный образ страны, но и целая армия изгоев, преступников и людей, оказавшихся на социальном дне.