Один из них – фантастическая драма – носит экзотичное и малопонятное название «Реальность: Идеальный день для плезиозавра» («Риару: Кандзэн-нару кубинагарю-но хи»). В основу картины лег одноименный роман Инуи Рокуро. Это – история любви Коити и Ацуми, которые были друзьями детства и постепенно влюбились друг в друга. Ацуми – художница, рисующая современные комиксы-манга. Ее, человека с достаточно неустойчивой психикой, особо увлекают сюжеты о серийных убийцах. И эта навязчивая идея приводит ее к попытке самоубийства. Художница впадает в кому и уже, кажется, близка к смерти. И тогда на помощь приходит Коити – врач-нейрохирург, который пытается разбудить девушку, используя «зондирование» – новую технологию в нейрохирургии для общения и проникновения в подсознание человека, находящегося на пороге смерти. В процессе эксперимента он проникает в подсознание Ацуми и слышит просьбу девушки найти картину, написанную ею давным-давно.
Но на этом череда мистических злоключений не заканчивается, поскольку в подсознании возможны любые метаморфозы. Неожиданно выясняется, что в коме пребывает не его возлюбленная, а молодой человек, который пострадал из-за чрезмерного употребления спиртного, и комиксы рисует именно он. А после этого следует блок клише из историй о привидениях, несколько сглаженных образами доисторического плезиозавра. Кстати говоря, в это животное превращается и один из потусторонних персонажей в картине Куросава «Светлое будущее», схожей экзистенциально-метафорическим подтекстом, но работал тот образ куда убедительнее.
Куросава – любитель неожиданных поворотов и в сюжетах своих фильмов, и в своих творческих фантазиях. И в этом можно убедиться в очередной раз на примере его фильма, также вышедшего в 2013 г. под названием «Седьмой код» («Сэбунсю кодо»). Эта лента не стала большим художественным открытием, она поражает другим – своими заезженными штампами, надуманностью событий и, можно даже сказать, политической ангажированностью. А может быть, именно так видят японцы современную Россию.
Основная часть съемок прошла во Владивостоке, куда Куросава не раз приезжал для участия в кинофестивале «Меридианы Тихого» с показами своих фильмов. Съемочной площадкой стали железнодорожный вокзал, цирк, заброшенные казармы на острове Русский и т. д. Причем, надо сказать, что режиссер перенес действие своей картины в мрачную атмосферу начала 1990-гг., не пожалев для этого черных красок. В кадрах постоянно мелькают то старые советские машины типа «Волга» ГАЗ-21 с оленем на капоте, то появляются расписанные граффити старые стены домов, то убогие ресторанчики, то разбитые улицы, и всюду – разруха и преступность.