Он – подававший в недалеком прошлом большие надежды писатель, а ныне – самый заурядный частный сыщик, занимающийся расследованием разных мелких дел. И не только хорошую работу, он потерял в жизни все: похоронил отца, расстался с женой, забравшей при разводе сына и уже нашедшей бывшему супругу достойную замену, и т. д. Все, что у него осталось от той благополучной жизни, – это подрастающий сын, но и его он не может поддержать ни материально, выплачивая на него, как полагается в таких случаях, алименты, ни морально, являясь для него, по крайней мере, достойным жизненным примером. Но не только сына, но и свою мать этот опустившийся человек не может порадовать ни вниманием, ни деньгами. А причина тому одна: все заработанные деньги он проигрывает на скачках, где проводит все свое свободное время. В общем, вырисовывается такая печальная и, казалось бы, безнадежная картина распавшейся семьи. Но где-то на интуитивном уровне у зрителей почему-то появляется надежда на то, что разразившаяся стихия, собравшая этих ставшими чужими людей под одной крышей, сможет вновь объединить их.
Что хотелось бы добавить к описанию этих двух фильмов: оба они были показаны в Каннах соответственно в 2015 и 2016 гг. Первый – в основной конкурсной программе в номинации на «Золотую пальмовую ветвь», второй – в программе «Особый взгляд». Я так подробно пишу об этом, чтобы еще раз подчеркнуть, насколько настойчиво и целеустремленно на первый взгляд не очень амбициозный Корээда шел к своей заветной цели – высшей награде Каннского кинофестиваля. Правда, по признанию самого мастера, если все его прежние фильмы, созданные за последние 5—6 лет, «показывают персональные истории героев», то, говоря о своем новом фильме, режиссер отметил, что «решил поднять вопросы более широкого плана, а именно, не просто положения личности внутри семьи, но и семьи внутри общества. Это – отношения семьи и сообщества и разногласия, которые возникают между ними»189.
О Корээда сегодня много пишут и говорят, особенно после его победы в Каннах. Некоторые считают его чуть ли не главной фигурой в сложной кинематографической иерархии в Японии, где, несмотря на обилие громких имен и ярких талантов, пожалуй, пока еще не родились режиссеры масштаба Куросава Акира или Одзу Ясудзиро. А ярко вспыхнувшие звезды Китано Такэси и Миядзаки Хаяо уже начинают постепенно сходить с кинематографического небосклона. Посему здесь нужны свои новые классики, и Корээда часто причисляют к ним как яркого представителя классической традиции в японском кинематографе. Может быть, именно поэтому его часто сравнивают с Одзу, одним из самых ярких из японских режиссеров, возведенным в этой стране в ранг «бога кино».