Новое японское кино. В споре с классикой экрана (Катасонова) - страница 65
Правда, эта лента не стала главной в творческой судьбе режиссера. Подлинную известность ему принес знаменитый фильм «Ад» («Дзигоку», 1980), сегодня считающийся одной из вершин в жанре хоррора. Но, как и в случае с Мидзогути, на момент выхода этой картины на экраны в Японии ее восприняли чуть ли не как самый громкий провал на студии «Синтохо», где тогда работал режиссер. Многие даже винили Накагава в последовавшем вскоре после этого банкротстве этого когда-то преуспевавшего кинопредприятия. Но все это было лишь пустыми домыслами, достаточно обидными для режиссера, взлет творческой карьеры которого был связан именно с «Синтохо».
«Ад» («Дзигоку», 1960)
В 1956 г. киностудию возглавил небезызвестный Окура Мицугу, бывший устроитель ярмарок и владелец самой большой сети кинотеатров в злачных районах Токио. С приходом нового владельца ее жанровая тематика была сразу же переориентирована на так называемый «эксплотейшн», рассчитанный на выпуск эротических триллеров, фильмов ужасов и прочей доходной продукции. Накагава, к тому времени уже заявивший о себе как крепкий и профессиональный режиссер, одинаково успешно выступивший в различных киножанрах – от американского нуара до традиционной мелодрамы и развлекательной комедии, – вынужден был теперь утверждать себя в совершенно новой для себя роли хоррор-мейкера. И талантливому мастеру это вскоре удалось. Он стал снимать фильмы ужасов буквально один за другим: «Любовь принцессы кицунэ», «Потолок в Уцуномия» («Уцуномия цуритэндзё», 1956), «Призраки болота Касанэ» («Кайдан Касанэ гафути», 1957), «Дом с кошкой-призраком» («Борэй кайбё ясики», 1958), «Леди-вампир» («Онна кюкэцуки», 1959) и др. В каждом из них режиссер демонстрирует новый подход к популярному жанру путем смелого использования европейских и американских художественных приемов, помещенных в традиционный японский контекст, и их органичного переплетения.
Так, к примеру, первая лента во многом напоминает самурайские боевики с элементами детектива. «Леди-вампир» – вообще достаточно неожиданный для режиссера пример «европеизированного хоррора», отсылающий нас к малобюджетным английским лентам. А вот в «Призраках болота Касанэ» заметны так любимые мастером темы нечистой совести и расплаты за прегрешения. Кроме того, этот и следующий за ним фильм «Дом с кошкой-призраком» выделяются в отдельный поджанр классического кайдана, содержащий удивительные истории о призрачных кошках кайбё.
При этом Накагава, по словам киноведа И. Денисова, «нашел возможность сделать жанр шокирующего зрелища визуально изощренным, полным отсылок к мировой классике и способным наводить зрителя на размышления о чувстве ответственности за содеянное»