Жизнеспособный сценарий практически определяется тем, что у персонажей есть одна сверхзадача на протяжении всего фильма. Это то, чего хочет персонаж на протяжении всего сценария. Это почти что разгадка персонажа, так как, найдя ее один раз, вы сможете привязать к ней весь сценарий.
Вот мои предложения, которые помогут определить сверхзадачи персонажа. Во-первых, перечислите правдивые факты о персонаже в первый момент сценария (вы можете обнаружить эти сведения далее по тексту, но они все равно будут правдой в начале фильма). Затем соберите список из всех возможных сверхзадач, столько, сколько сумеете придумать, все, чего может желать от жизни человек в подобных обстоятельствах, — претендентов на сверхзадачу персонажа. Потом пройдитесь по событиям сценария, отбросьте одни варианты, добавьте другие. Рано или поздно вы наткнетесь на событие, трансформирующее персонажа, и его последствия. Рассматривая поведение персонажа, ведущее к событию, во время события и вследствие трансформации, вы увидите, как жизнеспособная сверхзадача проявит себя.
Пока мы анализируем факты о персонаже, особое внимание необходимо обращать на то, что выглядит самым важным событием за все время. В фильме «Дым»[73] самое важное, что случается с главным героем Полом, — это смерть его жены двумя годами ранее. На одном из занятий мы анализировали фильм, и, пока обсуждалось поведение Пола во время каждого из событий, стало ясно, что его сверхзадачей было «найти способ жить дальше после кончины супруги».
Режиссеру и актеру такая сверхзадача пригодится намного больше, чем просто слова о том, что Пол замкнут в начале фильма и раскрывается к его концу (сюжет его трансформации). Давайте разберем его поведение детально. В начале фильма он 1) каждый день пишет; 2) каждый день ходит в табачный магазин (ничего не мешает ему сделать недельный запас сигарет, но вместо этого он покупает их ежедневно); 3) в первой сцене он даже что-то рассказывает завсегдатаям магазина. Из этого видно, что даже в начале фильма он работает и поддерживает контакт с людьми (хоть и минимально). Переживая боль утраты, он не готов поддерживать связь с миром в большей степени; это не много, но хоть что-то. Он мог так жить годами.
Трансформация происходит, когда молодой человек спасает его из-под колес грузовика. Напрашивается мысль, что то, как рассеяно Пол переходит дорогу, указывает на его желание умереть. Но, по-моему, важной частью инцидента является не то, что Пол оказался на пути у грузовика, а то, как он отнесся к молодому человеку, спасшему ему жизнь. Он благодарит его — и это наиболее выразительное поведение, которое мы до сих пор наблюдали (я не критикую актера, а изучаю структуру сценария). Целая цепочка событий вытекает из этого инцидента: Пол тянется к миру, закрывается, снова тянется, на этот раз немного дальше, два шага вперед, один назад, медленно, но неуклонно раскрываясь.