Никого не удивило, что идеи Моста на счет того, как возродить увядающую популярность группы, очень сильно противоречили видению Пейджа, который больше смотрел в ту сторону, куда двигался гитарно-драйвовый рок в конце шестидесятых.
В феврале 1967 года группа прибыла в студию De Lane Lea, чтобы записать очередной сингл «Little Games». В соответствии со стилем Моста, продюсер сам выбрал песню из числа сочиненных командой «со стороны». Авторами были Фил Вэйнмэн и Гарольд Спиро.
«Little Games», легковесная попсовая мелодия, дала название и стала главным треком записанного вскоре альбома Yardbirds. Пластинка была сделана впопыхах, в некоторых источниках утверждается, что буквально за три дня, и, как результат, — дикое месиво. Самыми успешными были треки, на которых заправлял Джимми. «Smile on Me», первый из блюзовых номеров на альбоме, выделялся грувом в духе работавшего с Хаулином Вульфом Хьюберта Самлина, и был сочинен Пейджем, Рельфом, Маккарти, Дрейя. В тех двух частях частях песни, где идут гитарные соло, ритм переходил к четко выраженному шафлу, на фоне которого Пейдж наворачивал самые убийственные фразы, когда-либо им записанные.
Акустический гитарный инструментал «White Summer» стал еще одним выдающимся треком на пластинке «Little Games», и он послужил четким указателем на одно из многих музыкальных блюд, что потом подаст к столу группа Led Zeppelin. В частности, «Black Mountain Side» — классика первого альбома группы. В «White Summer» отражается растущий интерес Пейджа к классической индийской музыке и характерным для фолк-гитары альтернативным строям, которые он будет успешно применять в Led Zeppеlin и сольной работе.
На пластинке «Little Games» на каждый возвышенный момент вроде «White Summer» или пьянящей «Glimpses», где Пейдж мастерски вплел в единый узор колышущиеся аккорды, со вкусом примененный ситар и авангардное прочтение обычной музыки, находились замаранные пресмыканием Моста перед попсой синглы типа «Ha Ha Said the Clown» и «Ten Little Indians».
«Микки постоянно хотел заставить нас записывать все эти ужасные песни», — вспоминает Пейдж. «Он говорил: «Ну, давай просто попробуем. А если песня выйдет плохой, мы её не выпустим.». И, конечно, это всегда выпускалось.»
И если в студии Мост прикладывал все усилия по перелицовке Yardbirds в попсовый проект, то на гастролях, где Пейдж стоял за штурвалом, Джимми выбрал совсем иной курс, толкая команду в экспериментальном бескомпромиссном направлении, которое ему виделось. К примерам подобного подхода можно отнести «Think About It», жесткую драйвово риффовую вещь, вышедшую бисайдом на не особо эмоциональном сингле «Goodnight Sweet Josephine».