Ты часто описывал свою музыку словами «свет и тень», которые являются определениями, обычно использующимися в живописи и фотографии, а не в рок-музыке.
Как и «структура»; также в архитектуре частично.
Пластинка Led Zeppelin начинается с «Good Times Bad Times». Что ты помнишь о записи этого исключительного трека?
Самая ошеломляющая вещь в этом треке, это, конечно, удивительный бас-барабан Бонзо. Это суперчеловек, когда вы осознаете, что он не играл на двух бочках. Там одна бочка! Именно тогда люди и начинали понимать, кем он был.
Что ты сделал чтобы в соло перегрузить Leslie (вращающийся динамик, использовавшийся обычно для органов)?
(Серьезно задумавшись) Ты знаешь… Я не помню, что использовал на «Good Times Bad Times». Но, что любопытно, помню, у меня был педалборд для перегруза колонки Leslie в главном риффе «How Many More Times». Это не звучит как Leslie, потому что я не запускал вращающиеся динамики. Удивительно, но у звука есть реальный вес. Гитара шла через педалбоард, потом в усилитель, который грузил колонку Leslie. Это был очень успешный эксперимент.
Как ты придумал обратное эхо в конце «You Shook Me»? Когда я еще был в Yardbirds, наш продюсер Микки Мост постоянно пытался заставить нас записывать все эти ужасные песни. Во время одной сессии мы записывали «Ten Little Indians», нереально тупую песню с откровенно дурацкой аранжировкой духовых. По факту, весь трек звучал ужасно. В отчаянной попытке спасти его я набрел на идею. Я сказал: «Разверните пленку задом наперед и запишите с неё на другой трек эхо для духовых. Потом разверните запись этого эха обратно и вы получите эхо, предшествующее сигналу.» Результат вышел очень интересным, это заставило трек звучать как будто бы его проигрывали с конца.
Позже, когда мы записывали «You Shook Me», я сказал звукорежиссеру Глину Джонсу, что хочу в конце обратное эхо. Он сказал: «Джимми, это нельзя сделать», а я ему ответил: «Можно. Я так уже делал». Он начал спорить, пришлось сказать ему: «Слушай, я тут продюсер. Я буду тебе говорить, что делать, а ты просто делай». Ну и он начал неохотно делать всё, что я ему говорил, а когда мы закончили, он и не думал двигать фейдер на пульте, чтобы мы услышали результат. Дошло до того, что мне пришлось заорать: «Двинь этот чертов фейдер!». И, гляньте-ка, эффект отлично сработал. Когда Глин услышал результат, он выглядел обескураженно. Просто ему было сложно смириться с тем, кто кто-то знал то, чего он не знал, особенно если это музыкант.
Смешно, но потом Глин делал очередной альбом Rolling Stones, и что, ты думаешь, там было? Обратное эхо! И я уверен, он выдал этот эффект за свою находку.