«Когда мы с Робертом уехали в Брон-Эр-Айр, это не было типа «Давай отправимся в Уэльс и посочиняем»», — говорит Пейдж. «Изначальный план был просто поехать, потусоваться, насладиться сельской местностью. Единственной песней, которую мы там сделали была «That’s the Way», но пребывание в деревне настроило на определенный лад и задало формат путешествия ради вдохновения.»
В то время как Led Zeppelin II был прежде всего фотографией гастролирующей группы, пойманной в эпицентре сражения, свирепой и полной тестостерона, то Led Zeppelin III представил новую чувствительность к всеобъемлющему звучанию группы. Такие композиции как изысканная «That’s the Way», пропитанная Восточной Индией «Friends» и веселая кантри плясовая «Bron-Y-Aur Stomp» добавили значительно новую глубину творчеству Led Zeppelin и проложили дороги для будущих альбомов.
Led Zeppelin III будет всегда известен как «акустический альбом» цеппелинов, хотя это и неверное название. На каждый нежный инь, здесь найдется множество пробивных янь. Безжалостная атака «The Immigrant Song», бьющий гром «Out on the Tiles» и гипнотический фоновый грув «Celebration Day» доказывают, что Пейдж всё ещё знал, как откалывать самые впечатляющие и агрессивные риффы в роке.
С чего начинался Led Zeppelin III?
«Immigrant Song» и «Friends» стали первыми двумя вещами, которые у меня появились для третьего альбома, и это было совсем неплохо для начала. В «Immigrant Song» присутствовал хороший драйвовый рифф, который говорил сам за себя. С другой стороны была более экзотическая «Friends» с северо-африканским или индийским ароматом. Помню я игрался со открытым строем в До (от шестой к первой: До, Ля, До, Соль, До, Ми), но до того как что-нибудь сочинить, у меня вышла серьезная ссора с моей бывшей женой. Я вышел на балкон дома, и из меня вылилась целая песня, как-то так. Принимая во внимание происхождение песни, ирония в том, что её в конце концов назвали «Friends». (смеётся)
Во многих отношениях для третьего альбома эти песни были двумя сторонами одной монеты — электрической и акустической. Также на подходе была «Since I’ve Been Loving You», но мы еще работали над нею. На концертах мы исполняли её, а вот в студии — поймать не получалось.
В то время как «Immigrant Song» выстроена вокруг одного очень прямолинейного молотоподобного риффа, здесь присутствуют тонкие вариации, которые делают её больше чем просто еще одной хард-рок песней. Например, ближе к концу песни, вместо того, чтобы для акцента сыграть напрямую Соль минор, ты играешь связывающее обращение этого аккорда, что реально добавляет свою изюминку. Откуда это пошло?