В 1932 г. в журнале «Бух!!!», в номере одиннадцатом, можно было прочесть строки об одной из знаменитостей Белграда:
Хочу быть дерзким, хочу быть светским,
Хочу быть с девами на ты!
Хочу пашою быть турецким,
И строить арки и мосты!
Я совершаю благое дело,
Я всё построил, я всех умней
В XX-м веке – Микель-Анджело
Быть может только Папков Андрей.
Таких, как я, не много нынче,
Мой предок Лёнька был да-Винчи.
Я всех талантливей безмерно,
И потому мне жить нескверно. <…>
С именем Папкова связано строительство в 1938–1939 гг. в центре Белграда отеля «Балкан», громадный фасад которого выполнен в стиле русской академической архитектуры. Память о нём, уехавшем в Латинскую Америку, жива и сейчас в Белграде, где стоят построенные им здания и публикуются исследования о нём.
Ещё одно имя замечательного зодчего. Русский архитектор Георгий Павлович Ковалевский. В Королевстве Ковалевский работал в Министерстве строительных работ. Ему принадлежит разработка генерального плана Белграда. На Парижской декоративной выставке он получил Гран-при за проект развития Белграда в 1925 г. Ковалевский – автор труда «Большой город и города-сады». По его проектам построено студенческое общежитие имени короля Александра I (совместно с В. В. Лукомским), выполнена архитектурная обработка столичной террасы крепости Калемегдан.
Русский белградец Ковалевский – создатель ряда проектов по развитию провинциальных городов Югославии. Около десяти городов строились и развивались по его планам. Он автор крытого рынка в г. Крагуевац. Активно работал Георгий Павлович и в сфере садово-парковой архитектуры. В частности, он участвовал в составлении проекта Топчидерского парка в Белграде. Ему принадлежит ряд проектов парков для частных лиц. Ковалевский много писал о городском строительстве.
В сущности, разнообразие творений и стилей в творчестве русских зодчих органически вплеталось в эклектичный Белград. Только один пример и одно имя – Василий Михайлович Андросов. Именно он разрабатывал фасад Главного почтамта, одного из монументальных зданий в центре столицы. Конкурс на постройку этого здания, имевший общеюгославский характер, был объявлен 15 июня 1930 г. Министерством строительства и Министерством почт и телеграфа. Из пятнадцати представленных проектов первое место занял выполненный в модернистском стиле совместный проект загребских архитекторов Йосипа Пичмана и Андрея Бараньи. Однако реализация этого проекта была отложена, а затем отменена. Причины случившегося следует искать как в наступившем мировом экономическом кризисе, вследствие которого в Королевстве были приостановлены все строительные работы, так и в недовольстве властей, включая и короля Александра I, стилем загребского проекта. Исследователи постройки этого здания Саша Михайлов и Биляна Мишич пишут, что, согласно некоторым записям, король повлиял на проведение нового, теперь внутреннего конкурса внутри Министерства строительства. На нём и был одобрен проект Андросова, по которому предполагалась постройка роскошного здания в академическом стиле с фасадами, обложенными гранитом, искусственным камнем и непременными колоннами. Таким образом, проект Пичмана-Бараньи с его простотой решения фасада в комбинации стекла и бетона был забракован. Властям требовалось здание в имперском стиле, подчеркивающем мощь молодого югославского Королевства. Целесообразность монументализма нового здания была обусловлена и стремлением сохранить стилевое единство вокруг Скупщины. В итоге с 1938 г. (закладной камень положен 17 августа 1935 г.) центр столицы украшает творение русского архитектора. Правда, несколько смущает помещённая Андросовым на верху здания постройка, напоминающая то ли мавзолей, то ли античный храм, опять-таки с колоннами. Когда смотришь на фасад, то его верхнее «украшение» выглядит неорганично. Однако вид здания с бульвара Князя Александра производит цельное впечатление.