Лев Пикалев продолжает мысль, более подробно раскрывая о существующих вариантах: «Нужно, чтобы каждый спикер подкаста говорил в свой микрофон. Чтобы у каждого была своя дорожка, чтобы у вас одновременно были одинаковые микрофоны. Их надо куда-то подключить — либо на рекордер, либо на звуковую карту. Рекордер — штука, которая позволяет писать без компьютера. То есть просто кнопку записи нажал, и запись идет на карту памяти. Типа диктофона, в который можно воткнуть много микрофонов. Zoom H6 — там четыре входа, и можно еще два добавить. Либо звуковая карта, которая подключается к компьютеру — они тоже бывают очень разные. По конкретным моделям: сейчас появились Audient — они довольно дешевые — называются EVO 4 и EVO 8. Они отличаются количеством входов: EVO 4 — на два входа, EVO 8 — на четыре. Они красивые, классные и сделаны специально для подкастов. По поводу микрофонов: я обычно рекомендую покупать динамические, потому что они помогают скрашивать помещение. Динамические микрофоны менее чувствительные, поэтому они меньше забирают на себя эхо, шумы. Но если у вас хорошее помещение, то можно покупать конденсаторный. В целом, это не супер важно. Можно покупать довольно обычные, не очень дорогие микрофоны за три-пять тысяч, динамические, и спокойно на них записываться. А дальше уже можно много купить классного, дорогого. Можно всем купить Shure SM7B, в которые Джо Роган пишет и много кто еще. К ним нужны преампы64, чтобы раскрывать микрофон, потому что они довольно тихие сами по себе. К ним уже можно купить какую-то звуковую карту, но там это уже такие доли процента качества, которые ты получаешь, и в голосе это не так раскрывается. Это, скорее, слышно по музыке, да. И то, мы видим примеры кучи музыкантов, которые делают все на непрофессиональном оборудовании и рвут чарты: какая-нибудь Grimes или Billie Eilish — вот эти ребята. А можно, конечно, писать в какие-то ламповые усилители, пользоваться железными компрессорами, не встроенными, не программными, и оттачивать-оттачивать, улучшать-улучшать, но это не главное. Это уже на уровне твоих ощущений, что «я в это вкладываюсь, мне это важно, и мне нравится супер какое-то оборудование».
Помимо микрофонов нужно также уделить внимание наушникам — считает Сергей Стиллавин — радиоведущий, публицист, ведущий подкастов радиостанции «Маяк»: «Самое главное в наушниках — звуковое давление на барабанные перепонки. Потому что подкастер — человек, который в „ушах“ очень много времени находится, и поэтому уши с годами слабеют, я это по себе чувствую. То есть слух уходит, как у любого музыканта. И очень важно подбирать именно наушники. Тут скупиться не надо. Наушники должны стоить пропорционально, по уровню не хуже микрофона должны быть, с низким звуковым давлением. То есть ты делаешь, например, большую громкость, но при этом у тебя не перегружается слуховой аппарат. Почему я сейчас с ужасом смотрю на нынешнюю — блин, смешно говорить — молодежь, которая все время в наушниках: они все время слушают музыку в „ушах“ (беспроводных, каких угодно) — среди этих наушников очень много низкокачественных, которые создают громкость, но при этом не берегут уши. И я могу сказать, что большинство людей, которые использую такие наушники, к тридцати годам уже будет испытывать проблемы со слухом. То есть профессионал должен выбирать наушники именно по низкому звуковому давлению на перепонки».